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1945年7月，野性黃炎培一行六人到延安考察，歸來(lái)后，思想上產(chǎn)生了分歧，在歷史轉(zhuǎn)折的緊要關(guān)頭走上了不同的政治道路
籃球篇的導(dǎo)演湯厲昊是一位年輕的90后動(dòng)畫(huà)人，美住宋仲基作品曾在法國(guó)昂西國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)獲獎(jiǎng)。所以我也是希望在創(chuàng)作規(guī)則下面，擋得大秀留給所有的藝術(shù)家最大的空間。
乒乓球篇借鑒木版年畫(huà)，新片胸肌用接地氣的藝術(shù)形式表現(xiàn)出乒乓的國(guó)球地位以及影響力，新片胸肌老人和小女孩開(kāi)啟街頭乒乓對(duì)決，老人的球拍仿佛融入大圣的神通，變化成金箍棒、棋譜等不同形態(tài)，小女孩騰空躍起，就像三頭六臂的哪吒，這場(chǎng)獨(dú)特的實(shí)力對(duì)決也展現(xiàn)出不同年齡人群對(duì)運(yùn)動(dòng)的熱愛(ài)?！侗几盁釔?ài)》選取了籃球、野性曲棍球、野性水上運(yùn)動(dòng)、乒乓球、霹靂舞等多種運(yùn)動(dòng)，兼顧傳統(tǒng)與現(xiàn)代的同時(shí)，將其與中國(guó)傳統(tǒng)文化相結(jié)合，既能呈現(xiàn)中華體育精神，也帶來(lái)了一場(chǎng)無(wú)與倫比的國(guó)風(fēng)美學(xué)視覺(jué)盛宴。談及在創(chuàng)作中對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代體育的融合，美住宋仲基總導(dǎo)演陳廖宇表示：美住宋仲基當(dāng)我們?nèi)?gòu)思體育運(yùn)動(dòng)的表達(dá)方式是，會(huì)從這個(gè)運(yùn)動(dòng)自身的特點(diǎn)，考慮這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)帶來(lái)什么樣的聯(lián)想，用哪一種帶有傳統(tǒng)元素的方式去表達(dá)是最合適的。
霹靂舞篇由趙麟和陳可夫兩位青年導(dǎo)演創(chuàng)作，擋得大秀展現(xiàn)出對(duì)中華傳統(tǒng)美學(xué)的深刻理解以及天馬行空的創(chuàng)作能力。曲棍球篇?jiǎng)t以水墨畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格，新片胸肌體現(xiàn)出女性在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上的力與美，新片胸肌擊球的動(dòng)勢(shì)取妙筆生花之意，花枝仿就中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的經(jīng)典圖式折枝之法，并以宋代女詞人李清照的九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去來(lái)體現(xiàn)女性運(yùn)動(dòng)員的心境和風(fēng)采。
如何激發(fā)年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感、野性最大限度讓創(chuàng)意落地，總制片崔威表示：每一項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)都有自己的規(guī)則，又留給運(yùn)動(dòng)員無(wú)限創(chuàng)造的可能性
烏爾善導(dǎo)演表示，美住宋仲基想打造一種全新的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，觀影時(shí)會(huì)像有個(gè)DJ來(lái)為你打碟，希望大家收獲蹦迪般的爽感。聯(lián)合導(dǎo)演夏鵬分享，擋得大秀為了打造漫畫(huà)感的視覺(jué)效果，擋得大秀馮寶寶與徐翔（狗娃子）的回憶畫(huà)面，就用了時(shí)間凝固般的定格效果，這也需要所有演員一起進(jìn)入靜止?fàn)顟B(tài)，2-3分鐘保持一個(gè)固定的姿勢(shì)。
而另一位觀眾精通各類鏢器，新片胸肌與徐四的飛撲克牌能力有異曲同工之妙。烏爾善導(dǎo)演和徐三的飾演者喬振宇也紛紛接下挑戰(zhàn)，野性現(xiàn)場(chǎng)玩起抖空竹。
喬振宇介紹道：美住宋仲基為了把這場(chǎng)戲的所有細(xì)節(jié)都完成得更好，演員和工作人員都付出了大量的時(shí)間和精力。在他的操控下，擋得大秀空竹在空中上下翻飛、穿梭，速度與美感兼具，令全場(chǎng)發(fā)出頻頻驚呼。