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《爆款好人》則是一部喜劇片，位中考由寧浩、徐磊執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)、李雪琴等主演，延續(xù)了北京好人張北京的故事，為觀眾帶來(lái)歡笑與感動(dòng)。
對(duì)希孟燃盡生命忘情潑墨的觀察，父親某種意義上構(gòu)成了當(dāng)代文物研究員孜孜不倦傳承文脈的一種精神內(nèi)驅(qū)力，父親由此，天才畫(huà)師和國(guó)之工匠、藝術(shù)創(chuàng)作和文化承續(xù)之間形成了跨越時(shí)代的交流與共鳴。同樣的用心和傾情，曬出書(shū)雖讓當(dāng)代文物研究員與相隔千年的希孟心靈交匯、靈魂觸碰，彼此惺惺相惜。
當(dāng)代文物研究員在畫(huà)作即將展出之際潛心鉆研，女兒作為展卷人的他神奇地與畫(huà)師希孟產(chǎn)生了跨時(shí)空交集或細(xì)致觀察希孟如何忘我創(chuàng)作，女兒或與希孟凝眸對(duì)視、無(wú)聲對(duì)話。在當(dāng)代時(shí)空中，備戰(zhàn)文博領(lǐng)域的青年一代致力于文物保護(hù)和修復(fù)。影片在改編創(chuàng)作過(guò)程中憑借電影化的表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換、看哭鏡頭的靈活切換與視點(diǎn)的多元呈現(xiàn)。
如果說(shuō)，位中考跨媒介創(chuàng)作昭顯了藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新，那么跨時(shí)空敘事則強(qiáng)調(diào)了文化傳統(tǒng)的綿延傳承。影片體現(xiàn)舞劇的表現(xiàn)力和感染力，父親獨(dú)舞表現(xiàn)隱微情緒、雙人舞展陳情感互動(dòng)、群舞渲染整體情勢(shì)，以寫(xiě)意、留白的余韻賦予觀眾豐饒的想象空間。
《只此青綠》嘗試舞蹈、曬出書(shū)雖戲劇、曬出書(shū)雖音樂(lè)、電影藝術(shù)的互滲互融，以跨媒介創(chuàng)作、跨時(shí)空對(duì)話的藝術(shù)手法實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新與文化賡續(xù)，彰顯藝術(shù)的價(jià)值和生命的意義，通過(guò)圖繪江山之美、藝術(shù)之美、勞動(dòng)之美來(lái)弘揚(yáng)傳統(tǒng)價(jià)值、文化意義、時(shí)代精神，以文本再造、形態(tài)重構(gòu)的方式推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。
今年國(guó)慶檔，女兒電影《只此青綠》熱映，受到不少觀眾歡迎。只憑借創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與技巧，備戰(zhàn)寫(xiě)不出生動(dòng)的西藏。
中央文史研究館館員、看哭著名文藝評(píng)論家仲呈祥表示，看哭《日光之城》將鏡頭聚焦于新時(shí)代的西藏，將立足點(diǎn)真正放在西藏人民的立場(chǎng)上，做到漢族文化精粹和藏族文化精粹相交融，既展現(xiàn)出漢族的美，又呈現(xiàn)出藏族的美，實(shí)現(xiàn)了美美與共。該劇在展現(xiàn)年輕人理想與現(xiàn)實(shí)的碰撞中，位中考體現(xiàn)當(dāng)代西藏年輕人追求夢(mèng)想的生活狀態(tài)，引發(fā)觀眾共鳴共情。
電視劇《日光之城》是新中國(guó)成立75周年與時(shí)代同行 與人民同心電視劇展播活動(dòng)重點(diǎn)劇目，父親講述了拉薩一群高原青年的奮斗故事，父親同時(shí)用明亮與厚重的色彩交織展現(xiàn)出西藏獨(dú)特的自然風(fēng)光與人文魅力。該劇通過(guò)對(duì)新時(shí)代西藏建設(shè)成就的生動(dòng)記錄、曬出書(shū)雖對(duì)雪域高原上人民幸福美好生活的藝術(shù)表達(dá)，記錄新征程上的偉大實(shí)踐