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《玫瑰的故事》也在塑造個(gè)性鮮明而獨(dú)立的女性人物上下功夫，哈弗成功塑造了黃亦玫這個(gè)鮮明的形象。
moco會(huì)嚴(yán)格按照預(yù)先設(shè)定好的軌跡運(yùn)動(dòng)，極技版其精密度和速度是人工操作無法企及的。在賈正瑜（隋詠良飾）操控啄龍錐刺傷馮寶寶一場(chǎng)戲中，智科攝影機(jī)采用120幀高格拍攝，那一刻仿佛時(shí)間流速變慢，致敬著漫畫的定格藝術(shù)。
張楚嵐和張靈玉的功法都出自千年名門，上市為了體現(xiàn)其端莊且有力的特點(diǎn)，融入了八極拳、八卦掌等傳統(tǒng)武術(shù)的身法。廣角鏡頭、哈弗moco呈現(xiàn)漫畫張力和時(shí)間暫停燈光控制讓異人大戰(zhàn)走進(jìn)現(xiàn)實(shí)空間為了還原漫畫構(gòu)圖帶來的視覺張力、哈弗營(yíng)造漫畫獨(dú)有的定格時(shí)空，攝影組也打破常規(guī)拍攝思路，靈活運(yùn)用廣角鏡頭和幀數(shù)變化等，讓影片在電影語(yǔ)言和漫畫風(fēng)格之間取得巧妙的平衡。而燈光組實(shí)現(xiàn)全場(chǎng)光源精準(zhǔn)可控，極技版拍攝時(shí)交互光模擬出的異能功法效果，極技版不僅幫助演員沉浸式表演，也讓后期視效畫面中環(huán)境和人物的光影變化更加自然。
從電影《封神三部曲》不斷積累工業(yè)化制作經(jīng)驗(yàn)，智科到《異人之下》對(duì)工業(yè)化流程進(jìn)一步的優(yōu)化與完善，烏爾善從未停下推動(dòng)中國(guó)電影工業(yè)化的腳步。拍攝動(dòng)作小樣時(shí)，上市動(dòng)作組會(huì)嚴(yán)格按照美術(shù)設(shè)計(jì)圖的場(chǎng)景比例，用紙箱搭建出符合實(shí)景拍攝的空間關(guān)系，以確保鏡頭選用、演員動(dòng)作的準(zhǔn)確性。
豐富多彩的動(dòng)作戲背后有著一套完備的工作流程，哈弗包含演員訓(xùn)練、哈弗動(dòng)作設(shè)計(jì)、手繪分鏡、制作動(dòng)畫預(yù)覽及拍攝動(dòng)作組小樣、演員針對(duì)性訓(xùn)練和實(shí)拍完成這六大環(huán)節(jié)。
動(dòng)作組為每位異人設(shè)計(jì)了獨(dú)特又極具張力的動(dòng)作，極技版不僅選擇與之契合的中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)作為動(dòng)作基礎(chǔ)，還融合了舞蹈、運(yùn)動(dòng)等流行文化元素。這也讓原著作者麥家頗為震撼，智科表示：《解密》會(huì)給中國(guó)電影新的一種狀態(tài)，新的一種樣貌，新的一種未來。
十場(chǎng)夢(mèng)境貫穿整部電影，上市視效指導(dǎo)魏明也從視效工作的制作量和內(nèi)容豐富程度闡述了視效工作的難度，上市制作特輯中展現(xiàn)的視效鏡頭制作過程令人驚嘆不已。相信前后100多位來自世界各地的音樂家參與配樂錄制的電影《解密》原聲音樂，哈弗必定會(huì)帶給觀眾頂級(jí)的聽覺盛宴。
攝影指導(dǎo)曹郁表示，極技版《解密》攝影工作的挑戰(zhàn)在于平衡夢(mèng)境和真實(shí)，極技版為此，他與攝影團(tuán)隊(duì)選用了最適合表達(dá)夢(mèng)的工具：Alexa65 IMAX攝影機(jī)配合ARRI DNA鏡頭，為觀眾營(yíng)造出既真實(shí)又夢(mèng)幻的畫面質(zhì)感。智科聯(lián)合美術(shù)指導(dǎo)馬曉飛則將其歸納為夢(mèng)感。