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疫情《月光里的男孩》2023年金雞創(chuàng)投WIP單元特別關(guān)注項(xiàng)目。
尤其是秘密抓捕、中掙扎暗殺、中掙扎偵查與反偵察等機(jī)密手段，這些影視劇市場上所少見的獨(dú)特內(nèi)容，使《宿敵》在懸疑推理中滿足了不同觀影人群的新奇緊張等各種情緒情感反映。本劇力求電影質(zhì)感，體育拍攝時(shí)劇組分為AB組，兩個(gè)組各拍一條時(shí)間線，不同時(shí)間線在拍攝技法上不求完全統(tǒng)一。
正如原著作者賴?yán)^的那句話：行業(yè)有的人，這一輩子，就只做一件事，不死不休。同時(shí)凸顯了情節(jié)要素和視覺元素，疫情也有效地推進(jìn)了劇集的敘事進(jìn)程，呈現(xiàn)為一種類型化視聽風(fēng)格。群像是我國反特劇諜戰(zhàn)劇中常見的人物塑造方式，中掙扎把諜戰(zhàn)敘事放到不同陣營的角色圍繞間諜活動(dòng)展開的搏斗，中掙扎一直到任務(wù)完成，整部劇的敘事目的指向謎案的解答。
原標(biāo)題：體育人民藝起評(píng)：體育從《宿敵》看諜戰(zhàn)劇的變與不變電視劇《宿敵》監(jiān)制刁亦男和導(dǎo)演奇道以一種成熟姿態(tài)顯現(xiàn)出中國諜戰(zhàn)劇的野心，劇集采用雙線敘事的形式，講述了新老兩代國安人對國家安全的不懈堅(jiān)守，成功引領(lǐng)了諜戰(zhàn)劇的華麗轉(zhuǎn)身。這種獨(dú)特性是從十七年(1949年1966年)反特片延續(xù)過來的一種傳統(tǒng)，行業(yè)即一種無堅(jiān)不摧的革命精神，行業(yè)在中華民族偉大革命征程的歷史洪流中，不管諜戰(zhàn)劇如何改頭換面，堅(jiān)守信念，與國家之?dāng)硲?zhàn)斗，守衛(wèi)國家安全的書寫和為國家安全奉獻(xiàn)終身的精神，仍然是諜戰(zhàn)劇獲得成功的關(guān)鍵因素。
在全球化語境和商業(yè)市場中，疫情諜戰(zhàn)劇以類型創(chuàng)作、多元敘事、電影特效和娛樂元素實(shí)現(xiàn)了華麗轉(zhuǎn)身，但依舊保持著自身的獨(dú)特性。
其次，中掙扎《宿敵》是一部群像作品。現(xiàn)場觀眾更是化身整活達(dá)人，體育投喂美食、土味情話、拋?，F(xiàn)掛，絲滑開啟自來熟式嘮嗑局。
吃啥都得來東北～，行業(yè)引得現(xiàn)場笑聲不斷。超過預(yù)期成為路演現(xiàn)場的高頻口碑反饋，疫情觀眾表示抱著常見東北式喜劇的期待去的，疫情沒想到這一部有著相當(dāng)多的生活觀察，在一個(gè)充滿了戲劇性的犯罪故事中，融入了一群有特點(diǎn)、有日常感、夠真實(shí)的人物，把一場兵荒馬亂的復(fù)仇，以極荒誕好笑的方式展現(xiàn)了出來。
包貝尓也來了一波現(xiàn)場試穿，中掙扎搭配著喬杉在一旁頭頭是道的習(xí)俗講解，成為路演現(xiàn)場的一大名場面。每個(gè)角色、體育人物之間的情都非常真實(shí)。