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該片創(chuàng)新探索的背后，星座是數(shù)年如一日的蓄勢創(chuàng)作。
在視效部門的呈現(xiàn)下，對待單環(huán)繞的紫煙會像一雙大手溫柔地把對方抱在懷里。炁是中國古代的哲學概念，發(fā)傳是產(chǎn)生和構成天地萬物的生命能量，在片中這個概念不只得以延續(xù)，還變得可視化異人們的炁都有了專屬的顏色。
十二勞情陣是通過操控人的十二經(jīng)絡，星座然后控制足厥陰肝經(jīng)，讓中招的人在正負兩種情緒中反復掙扎，最后陷入某種極端情緒而精神崩潰。導演烏爾善認為，對待單漫畫是一種定格的藝術，對待單將漫畫改編成真人電影，并不是一件容易的事情，將中醫(yī)經(jīng)絡學說可視化、將想象中的國風異能具像化就是他想要實現(xiàn)的目標，比如張楚嵐、張靈玉（鄔家楷飾）陰陽五雷對決這個名場面，就是從經(jīng)絡五行學說中獲得的創(chuàng)作靈感。談及原因，發(fā)傳導演烏爾善表示，我覺得要有一個視覺符號，去幫助觀眾分辨每個角色的個性。
1905電影網(wǎng)訊近日，星座由《封神三部曲》導演烏爾善執(zhí)導的奇幻動作電影《異人之下》發(fā)布異能功法概設視效特輯，星座從異能的產(chǎn)生原理、表現(xiàn)形式，到前期概念設計、視效成片效果，為觀眾深度揭秘電影里異能功法誕生的歷程。不少觀眾在看到張楚嵐施展金光術時身上的穴位逐漸被點亮的畫面，對待單直呼炫酷，《異人之下》真的是在有效輸出，讓年輕人看看老祖宗的文化。
如何讓異能表現(xiàn)得有創(chuàng)意和想象力，發(fā)傳就成了主創(chuàng)們面臨的挑戰(zhàn)。
在電影里，星座導演烏爾善把它設計成了穿腸毒煙。談人物選角：對待單既要貼合時代審美，對待單又不能過于迎合高小立認為，經(jīng)典名著改編是否成功，取決于人物刻畫的高度，人物的高度就是藝術的高度，所以在電影改編上也往往立足于人物，通過揭示人性和展示時代與人物的勾連來實現(xiàn)經(jīng)典再創(chuàng)作的深刻性，而這也是經(jīng)典改編的難點所在。
所以經(jīng)典文學名著影視化，發(fā)傳一方面要貼合時代審美，一方面也不能過于迎合時代、迎合觀眾，否則就有違文藝本質(zhì)。李凱文也表示，星座愿意助力影片走出去，也助力中國文化走向世界。
而說到電影中對賈貪林財?shù)慕庾x，對待單張頤武認為很有趣也很大膽：胡導演把這個戲劇化了，很大膽，而且真的是每一句都有來歷。所以，發(fā)傳將文學作品影視化，發(fā)傳尤其是對《紅樓夢》這樣一部古典名著進行影視改編，在文學性的表達上勢必會打折，這也是外界一直以來對《紅樓夢》影視化存在爭議的事實所在。