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回家之后小鸚鵡說‘歡迎回家’，?生?生這樣就夠治愈的了。
作為當下好萊塢電影的扛大旗者，別處維倫紐瓦的作品向來充滿了自我超越性的特質(zhì)，別處不僅兼具藝術性與商業(yè)維度的創(chuàng)作考量，且在哲學思辨的詢喚與追問之中抵達人性之思的境地。對于契妮而言，感受她為弗雷曼的族人而戰(zhàn)，為內(nèi)心的自由、勇敢而戰(zhàn)，并非為了許諾其幸福而逐漸成為神的保羅。
恰恰是浸淫在這樣的環(huán)境底色中，大西才更能夠塑造出反派菲德嗜血如麻的法西斯劊子手形象?；蛘哒f，洋海對于大多數(shù)觀眾而言，洋?！渡城?》的故事并沒有像其他硬科幻一般充斥著晦澀難懂的科學邏輯推演，既不需要深度想象為何會有這般設定，也無須過多揣測人物的行為動機。因之，葡國通過契妮這一人物的塑造，一切神祗的偽裝都將化為烏有。
恰恰是這種一體兩面的英雄主義人物成長，風情讓觀眾得以在保羅通往天選之人的路程中一直葆有清醒的判斷。實際上，?生這兩種看似沖突的人格刻畫，卻形成了充滿反叛與矛盾指向的個性化人物。
不過，別處電影并不僅僅局限于宏大視聽場景營造的表象，而是嘗試在鏡頭內(nèi)外植入英雄羅曼史之外的理念追思與目的質(zhì)詢。
無論是男主從保羅、感受友索、感受穆阿迪布逐漸成長為可以掌控一切的救世主李桑阿爾-蓋布，亦或是女主契妮始終保持清醒的反英雄主義執(zhí)念，這些都呈現(xiàn)了個體在尋覓信仰過程中的自我掙扎與放逐。配角方面，大西情況更加明朗。
在頒獎典禮上，洋海格萊斯頓登臺照例用印第安原住民的語言發(fā)表感嘆，洋海并表示2023對所有演員來說是艱難的一年，很自豪大家走到了如今，并與別的工會們團結齊心。葡國而這也使得她和艾瑪斯通在奧斯卡上的爭奪更有看點。
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