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睡夢(mèng)中的劉十三（彭昱暢 飾）驚醒，女主角從宛若夢(mèng)幻的動(dòng)畫(huà)世界回到了煙火之氣的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，女主角童年時(shí)曾經(jīng)坐在他自行車(chē)后哭得稀里嘩啦的女孩程霜（周也 飾），如今依然被劉十三用單車(chē)載著，穿過(guò)云邊鎮(zhèn)的街頭巷尾。
最佳女演員賈亞士里因故遺憾缺席頒獎(jiǎng)禮，女主角她的獎(jiǎng)杯由劇組主創(chuàng)代為領(lǐng)取中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所所長(zhǎng)、女主角研究員，女主角中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)趙衛(wèi)防談及這部作品不同于過(guò)往戲曲電影的創(chuàng)作，用電影手法表現(xiàn)出戲曲美學(xué)，我覺(jué)得景別敘事是這部影片里，表現(xiàn)戲曲美用的最多且最成功的一種電影化手段。
影片自2023年12月18日正式公映以來(lái)，女主角通過(guò)分線(xiàn)發(fā)行的方式，在全國(guó)多條院線(xiàn)上映，受到了廣大戲迷、影迷的支持。1905電影網(wǎng)訊6月20日，女主角越劇電影《漢文皇后》觀(guān)摩座談會(huì)在中國(guó)影協(xié)中國(guó)電影人之家舉行。中央文史研究館館員、女主角著名文藝評(píng)論家仲呈祥則就是否應(yīng)該將戲曲過(guò)度電影化提出了自己的見(jiàn)解，女主角我認(rèn)為正確的方法應(yīng)該是利用影視語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)，去幫助中華戲曲彰顯他們獨(dú)特的審美優(yōu)勢(shì)，幫助他們很在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，發(fā)揮戲曲的已經(jīng)創(chuàng)造出來(lái)的寫(xiě)意和程式美，實(shí)際是把現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷結(jié)合起來(lái)的正道。
中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)原分黨組成員、女主角秘書(shū)長(zhǎng)，女主角戲劇評(píng)論家崔偉表示，這部電影把戲曲審美的寫(xiě)意性和電影審美的寫(xiě)實(shí)性結(jié)合，進(jìn)行了一種在情感基礎(chǔ)和戲曲表演基礎(chǔ)上的表演創(chuàng)作。越劇電影《漢文皇后》導(dǎo)演錢(qián)勇坦言影片仍有遺憾，女主角這是一部真正來(lái)自越劇之鄉(xiāng)的戲曲電影，它傳達(dá)出是一種特別純正的越腔、越韻。
越劇電影由戲曲電影導(dǎo)演錢(qián)勇執(zhí)導(dǎo)，女主角中國(guó)戲曲梅花獎(jiǎng)獲得者、女主角國(guó)家一級(jí)演員、金派傳人黃美菊領(lǐng)銜主演，國(guó)家一級(jí)演員裘巧芳、倪錦錦，優(yōu)秀青年演員陳麗君主演。
1905電影網(wǎng)董事長(zhǎng)李瑋表示，女主角影片通過(guò)電影的方式創(chuàng)作出更加精湛、女主角更加獨(dú)特的藝術(shù)作品，既尊重了越劇作為一種獨(dú)立門(mén)類(lèi)的個(gè)性和創(chuàng)作力，同時(shí)又以電影的方式打破了傳統(tǒng)的束縛，表達(dá)出獨(dú)特的想法和影像的見(jiàn)解。黃建新對(duì)于未來(lái)亞洲國(guó)家、女主角地區(qū)的電影合作，黃建新表示，現(xiàn)在年輕人交流的障礙已經(jīng)少很多了
女主角去年入圍短片競(jìng)賽單元的哈薩克斯坦女導(dǎo)演Malika Mukhamejan攜作品《燕子》入圍亞新單元。女主角我想去挖掘那些日常壓力下逐漸與生活脫軌的故事。
圍繞著段奧娟飾演的叛逆少女，女主角他想在影片中展現(xiàn)重男輕女、女性職場(chǎng)歧視、校園霸凌等諸多社會(huì)問(wèn)題。女主角攝影師出身的伊朗導(dǎo)演Masoud Amini Tirani以偽紀(jì)錄片方式拍攝了一部懸疑驚悚的劇情片《一屋三夜三謀殺》。