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把這些真實(shí)的日常通過合理化的方式呈現(xiàn)出來，當(dāng)年的童正是這部作品創(chuàng)作的重要目的。
在這三年間，星現(xiàn)邵藝輝和劉循子墨不止一次被問到要不要繼續(xù)拍《愛情神話2》、《揚(yáng)名立萬2》。的確，去夜當(dāng)下觀眾最需要的就是新鮮感，新導(dǎo)演的電影需要不斷創(chuàng)新變化，才有繼續(xù)進(jìn)步、向上發(fā)展的機(jī)會。
邵藝輝的第二部電影比第一部電影收獲的評價還高，市擺先不論拿下這一高分的具體緣由，市擺同比國內(nèi)一眾新導(dǎo)演們的作品，能夠有這樣的進(jìn)步成績實(shí)屬罕見。不僅是外在包裝的商業(yè)市場化，當(dāng)年的童電影的內(nèi)在表達(dá)是否也要商業(yè)市場化，是很多起初拍文藝片的新導(dǎo)演要面臨的創(chuàng)作難題。《勝券在握》在《揚(yáng)名立萬》原班人馬的基礎(chǔ)上，星現(xiàn)有鄧超作為領(lǐng)銜主演加盟。
劉循子墨坦言不想自我重復(fù)，去夜做類似的題材沒有干勁。《草木人間》的第二部分，市擺從文藝片陡然走向了更加類型片的氣質(zhì)，去展現(xiàn)傳銷組織如何導(dǎo)致女主角的精神瘋癲，前后風(fēng)格反差挺大。
當(dāng)年的童第三部還會有這種方法嗎？我們拭目以待。
有一些觀眾指出影片的金句輸出過于密集，星現(xiàn)仿佛在看脫口秀。這部影片以宋代少年畫師希孟繪制山水畫卷《千里江山圖》為靈感來源和故事內(nèi)核，去夜記敘當(dāng)代文物研究員深稽博考這一傳世畫作時，去夜穿越時空，走入希孟的精神世界，目睹其嘔心瀝血投入創(chuàng)作的傳奇歷程。
市擺電影與舞劇有著不一樣的媒介特質(zhì)。在互為鏡像的敘述結(jié)構(gòu)中，當(dāng)年的童《千里江山圖》不僅僅是一幅名畫、當(dāng)年的童一個展品，其所蘊(yùn)含的東方美學(xué)和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化跨越山河，走進(jìn)當(dāng)下時空，融入當(dāng)代生活。
《只此青綠》于畫作中選取青綠山水這一中國古典美學(xué)意象作為跨媒介創(chuàng)作的視覺線索，星現(xiàn)將青綠山水進(jìn)行擬人化處理，星現(xiàn)使每一位舞者都成為青綠山水的形象化身。影片一方面復(fù)原了青綠山水的審美意境，去夜另一方面糅合了不同藝術(shù)媒介的自身特質(zhì)和獨(dú)特魅力，去夜將靜態(tài)繪畫演變?yōu)閯討B(tài)舞蹈和運(yùn)動影像，實(shí)現(xiàn)跨媒介創(chuàng)作的敘事創(chuàng)新。