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即便舉辦到了第五屆、娛樂(lè)娛樂(lè)活動(dòng)也一直在持續(xù)虧損，但這已經(jīng)成為了niconico保持存在感的一種重要方式。
從宋代畫(huà)作到舞蹈詩(shī)劇，早點(diǎn)再至今日的院線電影，早點(diǎn)這個(gè)IP繪出了一條跨越不同藝術(shù)門類的嬗變曲線，昭示出《千里江山圖》這一文化母本旺盛而持久的藝術(shù)生命力，顯現(xiàn)創(chuàng)作者不斷探索跨媒介創(chuàng)作的藝術(shù)魄力。這部影片以宋代少年畫(huà)師希孟繪制山水畫(huà)卷《千里江山圖》為靈感來(lái)源和故事內(nèi)核，爆第記敘當(dāng)代文物研究員深稽博考這一傳世畫(huà)作時(shí)，爆第穿越時(shí)空，走入希孟的精神世界，目睹其嘔心瀝血投入創(chuàng)作的傳奇歷程。
快樂(lè)電影與舞劇有著不一樣的媒介特質(zhì)。在互為鏡像的敘述結(jié)構(gòu)中，星球《千里江山圖》不僅僅是一幅名畫(huà)、星球一個(gè)展品，其所蘊(yùn)含的東方美學(xué)和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化跨越山河，走進(jìn)當(dāng)下時(shí)空，融入當(dāng)代生活。《只此青綠》于畫(huà)作中選取青綠山水這一中國(guó)古典美學(xué)意象作為跨媒介創(chuàng)作的視覺(jué)線索，丁凱將青綠山水進(jìn)行擬人化處理，丁凱使每一位舞者都成為青綠山水的形象化身。
影片一方面復(fù)原了青綠山水的審美意境，樂(lè)結(jié)另一方面糅合了不同藝術(shù)媒介的自身特質(zhì)和獨(dú)特魅力，樂(lè)結(jié)將靜態(tài)繪畫(huà)演變?yōu)閯?dòng)態(tài)舞蹈和運(yùn)動(dòng)影像，實(shí)現(xiàn)跨媒介創(chuàng)作的敘事創(chuàng)新。對(duì)希孟燃盡生命忘情潑墨的觀察，娛樂(lè)某種意義上構(gòu)成了當(dāng)代文物研究員孜孜不倦傳承文脈的一種精神內(nèi)驅(qū)力，娛樂(lè)由此，天才畫(huà)師和國(guó)之工匠、藝術(shù)創(chuàng)作和文化承續(xù)之間形成了跨越時(shí)代的交流與共鳴。
同樣的用心和傾情，早點(diǎn)讓當(dāng)代文物研究員與相隔千年的希孟心靈交匯、靈魂觸碰，彼此惺惺相惜。
當(dāng)代文物研究員在畫(huà)作即將展出之際潛心鉆研，爆第作為展卷人的他神奇地與畫(huà)師希孟產(chǎn)生了跨時(shí)空交集或細(xì)致觀察希孟如何忘我創(chuàng)作，爆第或與希孟凝眸對(duì)視、無(wú)聲對(duì)話。談及影片的選角，快樂(lè)導(dǎo)演盛志民表示，《沖撞》的演員都是從哈爾濱、佳木斯和齊齊哈爾這三個(gè)城市中選拔的15到20歲的冰球運(yùn)動(dòng)員。
電影《沖撞》將視野聚焦于一群00后冰球少年身上，星球主要講述了來(lái)自不同生活背景的冰球少年們，星球因?yàn)橥豁?xiàng)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生人生的交集，在競(jìng)賽的冰場(chǎng)與生活的現(xiàn)實(shí)之中，互相碰撞、摩擦的故事。1905電影網(wǎng)訊 10月23日，丁凱電影《沖撞》‘沖撞是一種態(tài)度不只是路演觀影活動(dòng)在北京舉行，丁凱導(dǎo)演盛志民和主演楊梓航亮相活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，與到場(chǎng)觀眾進(jìn)行互動(dòng)交流。
《岡仁波齊》導(dǎo)演張楊也分享了自己的觀影感受，樂(lè)結(jié)他直言電影拍攝得非常真實(shí)，片中演員的少年感特別打動(dòng)人，整體影片給人一種松弛感。娛樂(lè)圖/復(fù)合型人才 文/CX330。