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為了記錄這場(chǎng)盛大的文藝演出，無(wú)線電影用了18臺(tái)8K的攝影機(jī)，羅凌現(xiàn)場(chǎng)坦言過(guò)程非常不容易，光掌機(jī)的工作人員就20余人。
他們?nèi)缤忡R，充電折射出當(dāng)代都市人多樣的生活面貌。公司高層那偉被辭退，開(kāi)發(fā)快充全職太太沈琳不得不重回職場(chǎng)，夫妻攜手共渡難關(guān)。
那雋和李曉悅雖然身處一城，較早但是長(zhǎng)時(shí)間的加班、較早晚高峰的堵車(chē)，讓他們無(wú)法經(jīng)常見(jiàn)面而變成異地戀這些內(nèi)容還原了不少人的平凡日常，容易讓觀眾產(chǎn)生一種代入感。沈琳的弟弟沈磊是公務(wù)員，有線妻子謝美藍(lán)就職于投資公司。對(duì)這個(gè)問(wèn)題的思考，卻后或可成為都市劇創(chuàng)作理念躍升的一個(gè)契機(jī)。
盡管該劇將關(guān)于中年危機(jī)、無(wú)線生育抉擇、無(wú)線職場(chǎng)規(guī)劃等社會(huì)議題分散拆解到六個(gè)主要角色的人生經(jīng)歷中去，但在設(shè)計(jì)單個(gè)人物的故事時(shí)，在短時(shí)間內(nèi)疊加債務(wù)危機(jī)、中年失業(yè)、創(chuàng)業(yè)失敗、情感沖突、婚姻破裂等過(guò)多困境和挑戰(zhàn)，導(dǎo)致部分情節(jié)失真。這種觀念差異不僅是消費(fèi)觀、充電婚姻觀的碰撞，更是源自人生態(tài)度、未來(lái)規(guī)劃等深層次的考量。
你我皆凡人，開(kāi)發(fā)快充生在人世間。
與以往一些都市劇專(zhuān)注于表現(xiàn)白領(lǐng)的光鮮工作、較早優(yōu)越生活等表象不同，較早作品以一系列戲劇沖突，展現(xiàn)主人公們?cè)谑聵I(yè)和生活中面臨的各種變化、煩惱和壓力。同時(shí)，有線第二部還更加注重對(duì)人性的多維度展現(xiàn)，在情感表達(dá)上有所超越。
卻后這主要體現(xiàn)在人物選擇和情感表達(dá)上。戰(zhàn)士之間生死與共、無(wú)線相互扶持的真情，也讓人感動(dòng)不已。
原標(biāo)題：充電《志愿軍：充電存亡之戰(zhàn)》：在人物塑造和情感渲染上凸顯力量與以往聚焦特定戰(zhàn)役的抗美援朝題材影片不同，志愿軍三部曲旨在從戰(zhàn)爭(zhēng)史的角度，通過(guò)影像全面展現(xiàn)抗美援朝的歷史。鐵原阻擊戰(zhàn)作為第五次戰(zhàn)役的關(guān)鍵一戰(zhàn)，開(kāi)發(fā)快充對(duì)于穩(wěn)定朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)局勢(shì)起到了至關(guān)重要的作用。