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此外，臺(tái)體質(zhì)終極預(yù)告中還揭曉了容金珍遭遇到的最復(fù)雜棘手的困境：黑密。
加之背景、哈弗色彩、光影等不同層次在人工智能技術(shù)輔助下嵌套疊加，人物與場(chǎng)景合二為一，漫畫(huà)般的一切仿佛就發(fā)生在身邊。AI視效總監(jiān)宋寧表示，爆款人工智能的融合讓所有的人物、環(huán)境，還是在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，不會(huì)有割裂感。
漫畫(huà)《一人之下》中，可否異人界的故事縱隔百年，每個(gè)人物的故事都自有乾坤。特輯中，復(fù)制馮寶寶與徐翔（狗娃子）年少時(shí)在鄉(xiāng)村生活的情景一出，復(fù)制便引得無(wú)數(shù)網(wǎng)友大呼夢(mèng)回漫畫(huà)漫迷的DNA動(dòng)了，時(shí)間凝固般的定格效果將漫畫(huà)感展現(xiàn)得淋漓盡致。無(wú)論是夸張且富有張力的畫(huà)面效果，臺(tái)體質(zhì)還是人物一顰一笑細(xì)節(jié)處的生動(dòng)傳神，都體現(xiàn)出了《異人之下》真人摹片動(dòng)畫(huà)的獨(dú)特之處。
為此，哈弗導(dǎo)演烏爾善在電影創(chuàng)作中，哈弗引入了結(jié)合人工智能的真人摹片動(dòng)畫(huà)技術(shù)，利用人工智能技術(shù)將真人實(shí)拍畫(huà)面進(jìn)行二維風(fēng)格化處理，并通過(guò)編程等技術(shù)手段干預(yù)，實(shí)現(xiàn)漫畫(huà)視覺(jué)風(fēng)格與真人演繹的完美融合。為了向原漫畫(huà)致敬，爆款導(dǎo)演烏爾善從漫畫(huà)中汲取靈感，爆款首次將真人摹片動(dòng)畫(huà)結(jié)合人工智能技術(shù)應(yīng)用于院線電影制作，創(chuàng)造性將演員的真實(shí)表演二維風(fēng)格化，在更貼近漫畫(huà)風(fēng)格的前提下，完整保留演員的表演細(xì)節(jié)。
據(jù)馮寶寶的飾演者李宛妲介紹，可否拍攝回憶片段時(shí)，要保持一個(gè)特定的姿勢(shì)不動(dòng)2-3分鐘。
1905電影網(wǎng)訊 7月22日，復(fù)制由烏爾善執(zhí)導(dǎo)的電影《異人之下》發(fā)布創(chuàng)造2.5次元真人摹片動(dòng)畫(huà)制作特輯，以一種全新的視覺(jué)方式帶領(lǐng)觀眾重走漫畫(huà)回憶名場(chǎng)面。《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》是百年《紅樓夢(mèng)》影視改編的一個(gè)新的高度，臺(tái)體質(zhì)是一個(gè)代表之作。
譚政提到，哈弗《紅樓夢(mèng)》第一次影像化是1924年梅蘭芳主演的黑白無(wú)聲電影《黛玉葬花》，哈弗亦是由小說(shuō)到戲曲再到電影的一次改編，跟2024年即將上映的《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》正好隔了100年。談電影呈現(xiàn)：爆款不容易，爆款不違和，不得了作為研討會(huì)主持人的張衛(wèi)認(rèn)為，影片中一眾年輕演員對(duì)《紅樓夢(mèng)》中人物的塑造神似原著，也讓書(shū)中人的青春生命得以鮮活呈現(xiàn)。
說(shuō)到影片的片名，可否劉瓊表示，可否電影片名之所以提到金玉良緣絕非否定木石前盟，而是向所有人提出了一個(gè)疑問(wèn)：為何木石前盟不敵金玉良緣？寶黛的愛(ài)情為何被摧毀，被誰(shuí)摧毀，原著中曹雪芹想要表達(dá)的也是，這樣純潔的人和愛(ài)情最終被這個(gè)無(wú)情的社會(huì)和人間給摧毀，木石前盟也成了悲劇。而盧燕、復(fù)制張光北、復(fù)制丁嘉麗、楊童舒、羅海瓊等一眾資深演員也貢獻(xiàn)了精湛的表演：演員以最大限度完成了角色，故事的取舍也凸顯出寶黛的生死愛(ài)情，影像語(yǔ)言更是重現(xiàn)了小說(shuō)的內(nèi)涵精髓，電影可以稱得上是《紅樓夢(mèng)》百年改編史的一個(gè)里程碑。