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而當(dāng)被問到為什么哪都通華北區(qū)的負(fù)責(zé)人是弟弟徐四，時尚而不是哥哥徐三時，時尚徐四的飾演者宋寧峰也給出了回答，雖然徐四會給人一種吊兒郎當(dāng)、不著調(diào)的感覺，但這種性格也幫助他迅速拉近和別人的距離，大家會覺得徐四很有親和力，也方便他更好地維護(hù)異人界的平衡和穩(wěn)定。
談及在創(chuàng)作中對傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代體育的融合，用晾衣架總導(dǎo)演陳廖宇表示：用晾衣架當(dāng)我們?nèi)?gòu)思體育運(yùn)動的表達(dá)方式是，會從這個運(yùn)動自身的特點(diǎn)，考慮這項(xiàng)運(yùn)動帶來什么樣的聯(lián)想，用哪一種帶有傳統(tǒng)元素的方式去表達(dá)是最合適的。霹靂舞篇由趙麟和陳可夫兩位青年導(dǎo)演創(chuàng)作，等日展現(xiàn)出對中華傳統(tǒng)美學(xué)的深刻理解以及天馬行空的創(chuàng)作能力。
曲棍球篇則以水墨畫的藝術(shù)風(fēng)格，常物體現(xiàn)出女性在運(yùn)動場上的力與美，常物擊球的動勢取妙筆生花之意，花枝仿就中國傳統(tǒng)花鳥畫的經(jīng)典圖式折枝之法，并以宋代女詞人李清照的九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去來體現(xiàn)女性運(yùn)動員的心境和風(fēng)采。如何激發(fā)年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感、品打最大限度讓創(chuàng)意落地，總制片崔威表示：每一項(xiàng)體育運(yùn)動都有自己的規(guī)則，又留給運(yùn)動員無限創(chuàng)造的可能性烏爾善導(dǎo)演表示，扮模想打造一種全新的音樂結(jié)構(gòu)，觀影時會像有個DJ來為你打碟，希望大家收獲蹦迪般的爽感。
最終沈沖與張楚嵐的大決戰(zhàn)時刻，時尚影片則采用了威爾第的古典音樂《震怒之日》，時尚戰(zhàn)歌一響、反派登場，音樂將沈沖絕對壓制的力量感展現(xiàn)得淋漓盡致。原創(chuàng)音樂Anti-General是當(dāng)代極具代表性的國風(fēng)電音制作人，用晾衣架他也為影片創(chuàng)作了許多原聲配樂。
而全性四張狂的另一位成員夏禾（娜然 飾）總伴隨著于貞的說唱歌曲《放肆愛》出場，等日除了氣質(zhì)上的契合，等日歌曲中歌詞表達(dá)的女性態(tài)度也與夏禾非常貼切。
為此，常物影片搭配了原創(chuàng)音樂Anti-General的作品《ILLUSIONS》，用大量低頻音樂凸顯沈沖高深莫測的強(qiáng)大氣場。在南京路演現(xiàn)場，品打剛剛看完電影的觀眾還沉浸在異彩紛呈的異人世界中，回味著大銀幕帶來的無與倫比的視聽震撼，全程無尿點(diǎn)特效燃炸。
此外，扮模一位外國觀眾也現(xiàn)場展示舞長刀，并表達(dá)了自己對影片和中國功夫的熱愛。此外，時尚處于表演核心的傀儡還被增加了腐爛的牙齒等更多細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。
影片中，用晾衣架馮寶寶有蟑螂跑、用晾衣架空中翻轉(zhuǎn)等大量反重力動作，所以李宛妲在異人訓(xùn)練營里不僅要學(xué)習(xí)八卦掌、八極拳等傳統(tǒng)武術(shù)，還要進(jìn)行高強(qiáng)度的威亞訓(xùn)練，長時間的訓(xùn)練也幫助她更有效率地完成了這部分的拍攝。影片中，等日傀儡軍團(tuán)從地底傾巢而出的視覺奇觀讓不少觀眾驚嘆連連。