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而歌詞可我不想當風箏，正研我想當風，你別管我，管我去哪，我都在找到自己的路上是馬繼業(yè)的內心的真實聲音，也是現實中千千萬萬馬繼業(yè)的真實共鳴
導演陳思誠透露，發(fā)屏從關于恩尼亞克的幾場夢境中，可以看出容金珍對未知的恐懼在逐漸加深。只有當容金珍想起當初的棋子，下隱像才發(fā)現真正的解題方式只是捅破一層紙。
電影《解密》展現了依靠人腦破譯密碼的傳統(tǒng)時代的最后一抹余暉，藏攝此后設計和破譯密碼都進入到了計算機時代正研有不少觀眾好奇容金珍在夢中尋找破譯靈感的獨特方式是否具有科學性。發(fā)屏還有觀眾想要了解破譯黑密的關鍵所在。
細心的觀眾或許會發(fā)現，下隱像容家的壁爐上掛有一幅燈塔題材的畫作，其正是容金珍夢見燈塔的來源。劉昊然認為，藏攝黑密有點像是希伊斯在知道對手是容金珍的情況下針對其弱點布置的命題作文，藏攝就像當年下棋時藏起無關緊要的棋子一樣，希伊斯用一些干擾項將容金珍的注意力帶偏進入思維誤區(qū)，很難想到黑密并非機械密碼紫密的升級，而是經過了偽裝的密本密碼。
只有當容金珍想起當初的棋子，正研才發(fā)現真正的解題方式只是捅破一層紙。
陳雨鍶則對容家的陳設道具印象深刻，發(fā)屏感慨家里太多細節(jié)了，服化道幫大家傳遞了信息和故事。令人目不暇接的異能大戰(zhàn)之下，下隱像攝影組、機械組和燈光組等多個部門不斷攻克技術難題，一次又一次向傳統(tǒng)視聽發(fā)起挑戰(zhàn)。
精密的燈光系統(tǒng)讓影片擺脫了單一自然光源的限制，藏攝為異能大戰(zhàn)打造出超現實風格的光影魅力。馮寶寶在電影中的招式沒有套路，正研為此飾演者李宛妲練習了各類傳統(tǒng)武術動作及威亞訓練。
為了讓每一招一式都精準符合人物特點，發(fā)屏動作設計也會反復斟酌修改，動作導演伍剛更是強調要以導演思維去想整場戲而不能為了動作而動作。攝影組則大量采用廣角鏡頭單機位拍攝，下隱像結合moco（數控機械臂）、高速攝影等拍攝方式，呈現出充滿漫畫感的畫面和超現實的鏡頭。