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時(shí)隔34年再次來(lái)到中國(guó)，菲律菲律讓維倫紐瓦感觸頗深，菲律菲律他說(shuō)我記得上次在中國(guó)時(shí)，我一直對(duì)自己說(shuō)‘中國(guó)是一個(gè)令人驚嘆的國(guó)家，一個(gè)擁有深厚文化底蘊(yùn)的國(guó)家，我真希望再到中國(guó)來(lái)，多了解中國(guó)。
總制片人黃龍真誠(chéng)分享了影片的三大創(chuàng)新之處：樓用在故事呈現(xiàn)上，把中國(guó)傳統(tǒng)文化與當(dāng)代情感思想進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合。導(dǎo)演鐘鼎談及影片的新還體現(xiàn)在于挖掘了二十八星宿神話的種子，代替首度把牛郎織女后代和星宿神話的故事搬上大銀幕。
影片由50多個(gè)頂級(jí)團(tuán)隊(duì)、鋼筋2000多位創(chuàng)作者歷時(shí)五年制作而成。導(dǎo)演鐘鼎則表示：水泥金風(fēng)玉露和二十八星宿的故事，關(guān)乎家人與陪伴，關(guān)乎責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，也能關(guān)聯(lián)到生活中的每一個(gè)你我這番創(chuàng)作感悟是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷相結(jié)合創(chuàng)作方法的精準(zhǔn)把握，陽(yáng)臺(tái)也為我們理解電視劇《海天雄鷹》提供了一把鑰匙。
《海天雄鷹》通過(guò)歷史的回顧、種3植物現(xiàn)實(shí)的觀照和環(huán)環(huán)相扣的故事講述，把這種深刻抽象的國(guó)防意識(shí)藝術(shù)化、形象化地傳達(dá)給觀眾。《海天雄鷹》以真實(shí)事件為藍(lán)本，菲律首次在熒屏上揭秘被譽(yù)為刀尖舞者的航母艦載機(jī)試飛員的訓(xùn)練和生活日常，菲律展示以謝振宇、秦大地、余濤為代表的頂尖飛行員從遴選到訓(xùn)練，再到著艦起飛的成長(zhǎng)歷程。
作品將秦大地在工作中的信念如磐、樓用不辱使命展現(xiàn)得酣暢淋漓，同時(shí)也呈現(xiàn)了他作為愛(ài)妻子的丈夫、疼兒子的父親、孝順父親的兒子等家庭形象。
其次，代替《海天雄鷹》的現(xiàn)實(shí)主義精神，代替還表現(xiàn)為它在塑造人物形象時(shí)自覺(jué)摒棄二元對(duì)立、非此即彼、不好就壞的單向創(chuàng)作思維，而代之以全面把握、兼容整合、是其所是、非其所非的辯證和諧的創(chuàng)作思維，使人物形象既真實(shí)立體、栩栩如生，又可信可親、感人至深，為作品增加了現(xiàn)實(shí)溫度。比如，鋼筋張楚嵐施展金光術(shù)時(shí)的動(dòng)作便來(lái)自中國(guó)傳統(tǒng)手印，而隨金光術(shù)逐漸亮起的人體穴位、最終吸收金光的印堂穴都源自中醫(yī)經(jīng)絡(luò)學(xué)說(shuō)。
他將影片概括為都市神話、水泥當(dāng)代武俠，水泥也把最傳統(tǒng)和最時(shí)尚做了結(jié)合，并在上影節(jié)紅毯解釋道，這部影片與《封神三部曲》對(duì)文化的傳承和創(chuàng)新是一致的，《異人之下》傳承了中國(guó)傳統(tǒng)文化并做出創(chuàng)新性表達(dá)，把故事放在我們當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活中，講述年輕人身邊發(fā)生的事情。參加過(guò)烏爾善嚴(yán)選的異人訓(xùn)練營(yíng)后，陽(yáng)臺(tái)演員們個(gè)個(gè)都成了練家子。
活動(dòng)期間，種3植物最引人矚目的要數(shù)紅毯上首度合體的異人團(tuán)了。為了讓這一抽象概念更易于被觀眾理解，菲律導(dǎo)演烏爾善在片中對(duì)炁進(jìn)行了可視化的呈現(xiàn)，而演員們禮服上的顏色正對(duì)應(yīng)著片中每位異人炁的專(zhuān)屬顏色。