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兩人有著相似的倔強和同病相憐的遭遇，前央前央面對神通廣大的白三爺，前央前央他們又該將何去何從？海報中，眾人神色各異，明亮的環(huán)境與身后扭曲模糊的畫面形成鮮明對比，仿佛在寓示著刺猬家族平靜生活下所隱藏的復雜情感與不為人知的荒誕過往。
中央文史研究館館員、視主著名文藝評論家仲呈祥則就是否應該將戲曲過度電影化提出了自己的見解，視主我認為正確的方法應該是利用影視語言的優(yōu)勢，去幫助中華戲曲彰顯他們獨特的審美優(yōu)勢，幫助他們很在繼承的基礎上創(chuàng)新，發(fā)揮戲曲的已經(jīng)創(chuàng)造出來的寫意和程式美，實際是把現(xiàn)實主義精神與浪漫主義情懷結(jié)合起來的正道。中國戲劇家協(xié)會原分黨組成員、持人淳肖成功秘書長，持人淳肖成功戲劇評論家崔偉表示，這部電影把戲曲審美的寫意性和電影審美的寫實性結(jié)合，進行了一種在情感基礎和戲曲表演基礎上的表演創(chuàng)作。
越劇電影《漢文皇后》導演錢勇坦言影片仍有遺憾，郎永這是一部真正來自越劇之鄉(xiāng)的戲曲電影，它傳達出是一種特別純正的越腔、越韻。越劇電影由戲曲電影導演錢勇執(zhí)導，像遭中國戲曲梅花獎獲得者、像遭國家一級演員、金派傳人黃美菊領銜主演，國家一級演員裘巧芳、倪錦錦，優(yōu)秀青年演員陳麗君主演。1905電影網(wǎng)董事長李瑋表示，冒用影片通過電影的方式創(chuàng)作出更加精湛、冒用更加獨特的藝術(shù)作品，既尊重了越劇作為一種獨立門類的個性和創(chuàng)作力，同時又以電影的方式打破了傳統(tǒng)的束縛，表達出獨特的想法和影像的見解。
這部戲師承金采風老師，發(fā)文可惜電影開機的時候，金老師去世了，所以整個拍攝過程中，近乎于使命感，懷著特別的敬意，完成這部影片。中央文史研究館館員、維權(quán)著名文藝評論家仲呈祥，維權(quán)中國戲劇家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席陳涌泉，中國夏衍電影學會會長、國家一級導演江平、1905電影網(wǎng)董事長李瑋和在京的部分電影、戲曲專家們，一起觀摩了影片并出席座談，探討越劇電影《漢文皇后》藝術(shù)美學的同時，探索戲曲電影未來在市場上的可能性。
同時用移動攝影，前央用推拉搖移來表現(xiàn)戲曲的程式美。
她指出電影將反腐倡廉的歷史搬上大銀幕，視主既是關照了歷史，也是以史為鑒，關照了當下的現(xiàn)實生活。對此胡玫導演坦言：持人淳肖成功改編《紅樓夢》的困難太多了，持人淳肖成功但我從小就太愛《紅樓夢》了，大觀園里少男少女們的青春，一直縈繞在我心里，我必須要把他們拍出來。
如果觀眾能因為我拍的電影《紅樓夢之金玉良緣》而對原著產(chǎn)生興趣，郎永能捧起書來讀一讀，這就達到了我拍這部《紅樓夢》的心愿了。寶玉黛玉的愛情悲劇，像遭一切都進行得如此自然，如此符合邏輯，正因為如此，才是非常深刻的悲劇。
在《紅樓夢》原著中，冒用寶玉、黛玉、寶釵等人的年齡只有十幾歲，以往版本的影視作品中，演員的年齡都是偏大或者過小的。共讀西廂那個畫面美得可以當壁紙胡玫導演也專門解釋道：發(fā)文科技的進步突破了過去的局限，讓影像塑造也變得更符合當下大銀幕的設置。