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只是縱觀通篇公告，英朗英朗這個不與大公司比穩(wěn)定的90后初創(chuàng)企業(yè)，英朗英朗卻有著比大公司更加高昂的姿態(tài)，內(nèi)容絲毫不提運(yùn)營狀況或事件緣由，既不哭窮也不示弱，處處透露出“寧可站著死、決不跪著生”的光榮形象。
印度導(dǎo)演Abhilash Sharma在自己的第二部劇情長片《以火之名》中，回歸借助黑白畫面呈現(xiàn)了印度底層人民的絕望生活。對比回歸人性：聚焦最親密的母女關(guān)系導(dǎo)演臧連榮與許若谷的《白云蒼狗》曾獲第22屆上海國際電影節(jié)亞洲新人單元最佳攝影和最佳男演員提名。
影片通過女性和妻子的雙重視角，軒逸逐步呈現(xiàn)女主梁艷對友情、愛情、婚姻與責(zé)任的重新審視和認(rèn)識。英朗《我和我母親的疼痛》同樣聚焦了傳統(tǒng)意義上的母女關(guān)系。希望通過我們的電影，回歸呼吁大家去探討以什么樣的方式解決暴力沖突的難題。
影片《鄉(xiāng)野》以他少年時期的真實(shí)經(jīng)歷為基礎(chǔ)，對比用半紀(jì)實(shí)的手法深刻探討了日本教育壓力、社會競爭與評價主義對心理健康的影響。大膽創(chuàng)新：軒逸在傳統(tǒng)框架外尋求突破導(dǎo)演張羅平的長片首作《向陽的日子》曾獲第21屆上海國際電影節(jié)亞洲新人單元最佳攝影提名，軒逸此次自編自導(dǎo)的新作《棲身塔》依然貫徹了其對影像、色調(diào)和構(gòu)圖的高要求，我們這個片子最大的特點(diǎn)是用色彩服務(wù)故事，讓攝影一直在故事里流淌。
談及創(chuàng)作的初衷，英朗他提到自己特別想寫一個關(guān)于青春和家庭的故事，而母女關(guān)系則是一種能夠切入家庭關(guān)系非常有利的視點(diǎn)。
通過塑造這樣一個極具戲劇沖突的暴力事件，回歸導(dǎo)演想要引出暴力是全世界共同面臨的問題這一主題。本片是第二部以小白為主角的劇場版作品，對比也是春日部防衛(wèi)隊合力拯救家園的故事。
影片自官宣定檔即引發(fā)萬眾期待，軒逸充滿童真與歡樂的小新又將帶來怎樣的故事？亟待大家走進(jìn)電影院揭曉答案。為了守護(hù)家人和朋友，英朗大家與新伙伴納納一起，與邪惡勢力展開激烈決斗，驚險刺激背后的真相更是懸念滿滿，令人欲罷不能。
納納也在本片中成為春日部防衛(wèi)隊的全新成員，回歸跨越種族的愛與守護(hù)伙伴的勇敢等主題在片中詮釋得淋漓盡致，回歸充滿歡笑的同時更收獲了觀眾無數(shù)眼淚。看點(diǎn)一：對比經(jīng)典畫風(fēng)原汁原味，系列作品中經(jīng)典角色悉數(shù)亮相。