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影片由馬克丁達爾執(zhí)導(dǎo)，狐妖狐妖David Reynolds編劇，兩人合作過《變身國王》
她指出電影將反腐倡廉的歷史搬上大銀幕，小紅線快既是關(guān)照了歷史，也是以史為鑒，關(guān)照了當(dāng)下的現(xiàn)實生活。中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系副教授黃迎從專業(yè)賞析角度，娘貼多維度分析了電影美學(xué)，娘貼這部影片的視聽探索，既保留了戲曲的表意，以及戲曲藝術(shù)本體，又通過電影化視聽完成了創(chuàng)新。
紙上影片遵循前輩們創(chuàng)造出來的越劇電影的美學(xué)品質(zhì)。制片人、手鎖涂山蘇蘇合編劇、手鎖涂山蘇蘇合原中國電影海外推廣公司副總經(jīng)理安一萌同樣指出這部電影劇情和藝術(shù)的特別，我本來是為青年演員陳麗君而來，結(jié)果故事一開始姐倆的互動和矛盾深深吸引了我，甚至忽略了陳麗君的存在，我特別想看故事進展到什么程度，非常好看。在此基礎(chǔ)上，起解融合當(dāng)代影像創(chuàng)作的手法，最終凸顯越劇的唯美風(fēng)格。
拍攻文/青果 圖/楊楠。狐妖該片是近20年越劇電影票房最高的電影。
她指出1905電影網(wǎng)作為具有宣傳發(fā)行職責(zé)的單位，小紅線快對這部影片分線發(fā)行方式給予支持。
同時，娘貼她建議導(dǎo)演能帶著作品參加更多的電影節(jié)和電影交流活動，讓更多國際觀眾看見這部影片。在視覺美學(xué)上，紙上嘗試了嶄新的國風(fēng)設(shè)計。
總制片人黃龍真誠分享了影片的三大創(chuàng)新之處：手鎖涂山蘇蘇合在故事呈現(xiàn)上，把中國傳統(tǒng)文化與當(dāng)代情感思想進行了有機結(jié)合。導(dǎo)演鐘鼎談及影片的新還體現(xiàn)在于挖掘了二十八星宿神話的種子，起解首度把牛郎織女后代和星宿神話的故事搬上大銀幕。
影片由50多個頂級團隊、拍攻2000多位創(chuàng)作者歷時五年制作而成。導(dǎo)演鐘鼎則表示：狐妖金風(fēng)玉露和二十八星宿的故事，關(guān)乎家人與陪伴，關(guān)乎責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，也能關(guān)聯(lián)到生活中的每一個你我