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導演李力持在回顧自己職業(yè)生涯的同時，對話地點還同到場的影視行業(yè)后輩、學生進行了現(xiàn)場互動交流。
此外，救輕容金珍墜入漩渦再轉(zhuǎn)場到容家老宅的鏡頭也是此次視效制作的難點，24秒的單顆鏡頭，制作周期卻將近兩個月。每個夢境對于容金珍都意味著一種思維的綻放，生者司機亦是其潛意識的映射。
陳思誠在視效特輯中透露，對話地點海盜船是小黎黎臨別時送的鋼筆在容金珍夢中的投射，對話地點旋轉(zhuǎn)木馬源自容家喝水的茶壺和茶杯，巨大的國際象棋則來自跟希伊斯下棋的經(jīng)歷，這些都是容金珍潛意識中最美好的部分。游樂場里的設(shè)施均被賦予了具體的寓意，救輕并附著了很多東方審美的細節(jié)，比如旋轉(zhuǎn)木馬中心立柱上的皮影。針對游樂園夢境，生者司機主創(chuàng)團隊在設(shè)定上做了很多稿方案，生者司機最終決定化繁為簡，在導演陳思誠看來：夢不需要豐富，它可能只需要集中在某一個特別具象的狀態(tài)里。
全片視效鏡頭長達1小時31分26秒，對話地點全中國人視效團隊用國際化的視聽語言，打造中國人自己的頂配傳奇大片。在籌備期間，救輕視效團隊將容金珍的十場夢境進行拆分，根據(jù)容金珍不同階段的精神狀態(tài)，夢境也分別對應寫實、超現(xiàn)實和抽象的視效風格。
特輯中，生者司機視效團隊從劇本階段的夢境推演，到拍攝期間的動態(tài)預覽，再到后期的視效制作，幾乎貫穿了整個創(chuàng)作周期。
而在拍攝期間，對話地點視效團隊會針對復雜的視效鏡頭做動態(tài)預覽，并且跟攝影組配合拆解拍攝方案，提高拍攝效率。《文藝報》編審、救輕北京文藝評論家協(xié)會視聽委員會副主任高小立表示這部劇以股股流淌的真情敘事將人物拉出中年危機的泥沼，救輕以一種破繭重生的化蝶之態(tài)讓人物獲得新生。
保劍鋒這一次是融合了自己的感觸和生活的熱愛有感而發(fā)，生者司機他列舉劇中的臺詞表示，生活是五味雜陳的，所以一定要有幽默和情趣。中央文史研究館館員、對話地點著名文藝評論家仲呈祥認為該劇描寫了中年人在職場生活，對話地點家庭生活，婚姻生活中面臨的各種現(xiàn)實問題，站在的時代高度去審視這種社會現(xiàn)象和中年人的情感世界。
劇中李臨的飾演者保劍鋒表示，救輕他在演藝生涯中出演現(xiàn)代都市生活劇并不多，救輕因為這類劇貴在真實，想要塑造好一個人物并不容易，如果自己演了假大空的人物，觀眾不會買賬。編劇徐然表示，生者司機在敘事結(jié)構(gòu)上采用了縱橫交織的結(jié)構(gòu)手法，映照出了當代女性的現(xiàn)狀：女性是獨立的，但不是孤立的。