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近日，個被給玩影片到你身邊主題路演第一站來到上海，個被給玩回到影片重要取景地，導演宋灝霖表示，片中的佳楠工作室就在一對上海老夫妻家中取景，里面掛滿了他們結(jié)婚生孩子到現(xiàn)在耄耋之年的照片，這個房間給了我們很多靈感，因為真實的愛情故事就發(fā)生在那個房子里，導演動情的講述感動了全場觀眾。
徐翔歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)解救被拐的馮寶寶、寵物張錫林臨終托孤幼孫、寵物阿無（馮寶寶）與狗娃子（徐翔）鄉(xiāng)村相伴等場面一一復現(xiàn)，引得網(wǎng)友直呼仿佛打開了新的次元之門烏爾善不愧電影界的基建狂魔，總是能帶來驚喜。在這種風格創(chuàng)新之下，個被給玩真人表演的細致入微與漫畫風格的豐富張力相得益彰，為漫畫里種種回憶名場面賦予了新鮮生命力。
加之背景、寵物色彩、光影等不同層次在人工智能技術(shù)輔助下嵌套疊加，人物與場景合二為一，漫畫般的一切仿佛就發(fā)生在身邊。AI視效總監(jiān)宋寧表示，個被給玩人工智能的融合讓所有的人物、環(huán)境，還是在現(xiàn)實當中，不會有割裂感。漫畫《一人之下》中，寵物異人界的故事縱隔百年，每個人物的故事都自有乾坤。
特輯中，個被給玩馮寶寶與徐翔（狗娃子）年少時在鄉(xiāng)村生活的情景一出，個被給玩便引得無數(shù)網(wǎng)友大呼夢回漫畫漫迷的DNA動了，時間凝固般的定格效果將漫畫感展現(xiàn)得淋漓盡致。無論是夸張且富有張力的畫面效果，寵物還是人物一顰一笑細節(jié)處的生動傳神，都體現(xiàn)出了《異人之下》真人摹片動畫的獨特之處。
為此，個被給玩導演烏爾善在電影創(chuàng)作中，個被給玩引入了結(jié)合人工智能的真人摹片動畫技術(shù)，利用人工智能技術(shù)將真人實拍畫面進行二維風格化處理，并通過編程等技術(shù)手段干預，實現(xiàn)漫畫視覺風格與真人演繹的完美融合。
為了向原漫畫致敬，寵物導演烏爾善從漫畫中汲取靈感，寵物首次將真人摹片動畫結(jié)合人工智能技術(shù)應用于院線電影制作，創(chuàng)造性將演員的真實表演二維風格化，在更貼近漫畫風格的前提下，完整保留演員的表演細節(jié)。多位專家觀看了影片，個被給玩并圍繞影片的選角、改編角度、影像表達等多方面展開了熱烈的討論。
于冬坦言：寵物我們在這個項目上介入得比較晚，一是敬佩胡玫導演的勇氣，希望能幫胡玫導演完成這個心愿。不是在照搬原著，個被給玩而是跟原著對話，在尊重原著的基礎(chǔ)上又有創(chuàng)造，用兩個小時的時間把故事?lián)纹饋?，是非常了不起的?/p>
當天，寵物電影《紅樓夢之金玉良緣》的導演胡玫和負責影片發(fā)行的博納影業(yè)集團董事長于冬也出席了研討會。談人物選角：個被給玩既要貼合時代審美，個被給玩又不能過于迎合高小立認為，經(jīng)典名著改編是否成功，取決于人物刻畫的高度，人物的高度就是藝術(shù)的高度，所以在電影改編上也往往立足于人物，通過揭示人性和展示時代與人物的勾連來實現(xiàn)經(jīng)典再創(chuàng)作的深刻性，而這也是經(jīng)典改編的難點所在。