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許多人都預(yù)言我的公司將一敗涂地，沈騰沈騰以破產(chǎn)告終。
在劇中，出席堅定的信仰和使命感推動著張桂梅和老師們克服重重困難，將不可能變?yōu)楝F(xiàn)實。貧困山區(qū)存在的性別偏見和重男輕女的社會陋習(xí)，公安是促使張桂梅執(zhí)著創(chuàng)辦女高的動力，也構(gòu)成劇中的戲劇矛盾。
這部劇雖然在講張桂梅的故事，部發(fā)布但不只是聚焦張桂梅，部發(fā)布呈現(xiàn)的是帶著生活露珠的教育群像，讓人們在現(xiàn)實主義光影中感受到榜樣的力量，感受到為理想奔赴的執(zhí)著與幸福。張桂梅面對重重困難和種種不理解，作品始終堅持創(chuàng)辦全免費女子高中的信念，以及她非凡的毅力和決心，是對用生命譜寫大愛的生動詮釋。渴望知識、盜版渴望走出大山、去看看外面的世界的夢想，激發(fā)學(xué)生們將心中的能量化為腳下的力量
為了偉大的事業(yè)犧牲小家，像人在平凡中書寫不平凡，讓英雄形象可親可信，喚起觀眾的情感共鳴。正如蔡威所講，沈騰我現(xiàn)在還是一個想侍奉在母親膝下的兒子，沈騰想陪伴在妻子身旁的丈夫，迫切想見到兒子的父親，但是我放棄登船是因為我知道，如果我回家了，我就會后悔一輩子。
該劇通過影像敘事刻畫了青年共產(chǎn)黨人的形象，出席為深入開掘紅色資源、大力弘揚革命文化帶來創(chuàng)作啟示。
（作者：公安郎勁松、陳曦）《人民日報》（2024年10月31日 第20版）。中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)教授盧蓉表示，部發(fā)布《日光之城》把故事深入到當(dāng)代拉薩居民的本地生活，部發(fā)布進(jìn)入到獨具藏族特色的八廓街大院，用更為日常的視角帶著觀眾了解今天的拉薩。
總臺影視劇紀(jì)錄片中心電視劇項目部副主任（主持工作）、作品高級編輯馬駿認(rèn)為，作品《日光之城》將現(xiàn)實主義、浪漫主義和理想主義高度融合，雖然劇中主角生活在拉薩，但年輕人要面對的問題，和北上廣深大城市的人一樣，讓觀眾在感受故事的同時，也能產(chǎn)生共鳴與共情，照見自己的生活。與會嘉賓、盜版學(xué)者也先后提出了對《日光之城》的研究、思考。
西藏自治區(qū)黨委宣傳部常務(wù)副部長、像人西藏日報社黨委書記廖懇稱，《日光之城》以小人物為話題，以小切口反映時代變化。本劇制片人代表張筱璽分享制作過程，沈騰主創(chuàng)團(tuán)隊在劇本創(chuàng)作階段就采訪了各年齡層、沈騰各行業(yè)的人高達(dá)132人，采訪總行程達(dá)到了4126公里，采訪筆記超過百萬字，兩年間，團(tuán)隊在藏累計度過的時間超過400天。