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這些作品以觀照歷史的不同維度、遭壯走5賬聚焦歷史的不同景深、表達(dá)歷史的不同風(fēng)格，為我們提供了重溫長征歷史的不同路徑。
更有觀眾表示：漢尾影片保持了劉循子墨一貫的風(fēng)格，以小切口窺見現(xiàn)實(shí)，用輕松幽默化解沉重、堪稱一出諷刺喜劇，笑鬧間揭露職場真相他表示在創(chuàng)作階段自己不會太考慮市場，隨搶就想講他想講的故事，隨搶《永安鎮(zhèn)故事集》上映期間采用特種兵式路演，連續(xù)去往15個(gè)城市，每個(gè)城市做4場映后活動，可惜最終票房不理想。
其次，劫搶立足新發(fā)展格局，積極推動創(chuàng)新融合發(fā)展：一、與地方宣傳部文旅合作，推動內(nèi)容定制化、個(gè)性化。?其中，千還蔣德富建議藝術(shù)電影應(yīng)該更加重視制作精良，千還投資再大一點(diǎn)，后期制作再好一點(diǎn)，電影表達(dá)的思想和內(nèi)容會更豐富，才能更好跟觀眾、市場接軌。三、要轉(zhuǎn)加強(qiáng)經(jīng)典IP翻拍和文學(xué)改編出品。
五洲傳播中心總編輯井水清，遭壯走5賬博納影業(yè)集團(tuán)股份有限公司行政總裁蔣德富，遭壯走5賬華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司副總經(jīng)理邢占宇，珠江電影集團(tuán)有限公司黨委委員、副總經(jīng)理孫金華，甘肅風(fēng)行影視文化有限公司總經(jīng)理、制片人潘紅陽從電影企業(yè)的角度，來看藝術(shù)電影如何進(jìn)一步開拓市場。之后《河邊的錯(cuò)誤》上映沒有做很多路演活動，漢尾收獲超3億票房，漢尾他復(fù)盤總結(jié)比前作賣座背后原因，可能是影片有融入類型元素、有朱一龍主演、有原著作者余華的幫助等。
二、隨搶加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，積極推出精品力作。
劫搶問我在不在乎票房？我現(xiàn)在是在乎的。藝術(shù)指導(dǎo)、千還美術(shù)師張勃則提出，千還中國科幻文學(xué)本身就有豐厚的土壤，因此科幻電影創(chuàng)作應(yīng)格外重視和文學(xué)的結(jié)合，但很多創(chuàng)作年代久遠(yuǎn)的IP需要用當(dāng)下的眼光呈現(xiàn)，同時(shí)應(yīng)兼顧藝術(shù)和商業(yè)的平衡。
1905電影網(wǎng)訊 9月22日，要轉(zhuǎn)首屆北緯30度科幻電影周產(chǎn)業(yè)沙龍?jiān)谙笊脚e行?！逗由瘛贰秹糁！穼?dǎo)演田里直言：遭壯走5賬大IP是把雙刃劍，遭壯走5賬創(chuàng)作者應(yīng)勇于嘗試粉碎性改編，大膽對原著進(jìn)行結(jié)構(gòu)拆解和補(bǔ)充，抓住內(nèi)核，挖掘出發(fā)人深省的主題，才能收獲觀眾的認(rèn)可。
在青年導(dǎo)演科幻電影創(chuàng)作方面，漢尾幾位導(dǎo)師也提出寶貴意見，導(dǎo)演楊超表示要注重運(yùn)用準(zhǔn)確的視聽語言打造科幻感，擅于在現(xiàn)實(shí)空間中營造空間幻覺。談到科幻IP改編電影的重點(diǎn)和難點(diǎn)，隨搶《獨(dú)行月球》導(dǎo)演張吃魚認(rèn)為，隨搶在影視創(chuàng)作規(guī)律和原著之間尋找平衡點(diǎn)并非易事，因此，知名度高又適合影視化的科幻IP是改編的首選。