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整個(gè)入畫的過程，只占領(lǐng)都在不斷虛實(shí)結(jié)合，希孟在走過的那些山川河流中來回跳躍穿梭，是非常震撼的一種藝術(shù)的美。
既然今天我們有機(jī)會(huì)去重寫這個(gè)‘神話，古至國(guó)就必須更大膽、更創(chuàng)新，更多地融入一些當(dāng)代價(jià)值。福州作為歷史文化名城，為何也與《紅樓夢(mèng)》淵源深遠(yuǎn)，首次將《紅樓夢(mèng)》的部分篇章譯成法文的陳季同就是福州人。
眾主創(chuàng)表示福州與《紅樓夢(mèng)》也頗有淵源，單獨(dú)首次將《紅樓夢(mèng)》部分篇章譯成法文并在巴黎出版的陳季同就是福州人，單獨(dú)此番來到福州宣傳《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》，宛如與百年前的文化前驅(qū)者們跨越時(shí)空對(duì)話，更加體悟到名著傳承的力量。飾演襲人的楊祺如表示，只占領(lǐng)在詮釋這個(gè)角色時(shí)自己還不到20歲，襲人對(duì)自己的成長(zhǎng)蛻變也產(chǎn)生了巨大影響。她希望這版《紅樓夢(mèng)》，古至國(guó)能進(jìn)入更多當(dāng)代年輕人的視野，進(jìn)而重新拿起這本大書，品味原著的博大與深邃。
此番電影《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》來到福州宣傳，為何胡玫導(dǎo)演感慨頗多，為何她表示《紅樓夢(mèng)》是一部偉大的巨著，任何時(shí)代都會(huì)給藝術(shù)家們留下巨大的想象與創(chuàng)作空間，自己想要把這一經(jīng)典搬上大銀幕，一方面是想激勵(lì)年輕人去重讀名著，豐富修養(yǎng)。胡玫導(dǎo)演早在2006年立項(xiàng)之初就闡述過自己的觀點(diǎn)，單獨(dú)想通過電影的手法，還原原作中人真實(shí)的年齡、狀態(tài)，以銀幕為載體再現(xiàn)中國(guó)古典名著的青春夢(mèng)想。
對(duì)此胡玫導(dǎo)演表示：只占領(lǐng)曹雪芹撰寫《紅樓夢(mèng)》時(shí)是帶著創(chuàng)新精神進(jìn)行創(chuàng)作，電影改編的時(shí)候也必須傳承這種創(chuàng)新精神。
因此在創(chuàng)作過程中，古至國(guó)她所選擇的演員不僅僅幾乎全部是新人，而且全部新人演員的平均年齡只有14歲。張耀等人凝聚所有受害者的力量，為何巴萊更是不惜讓自己成為毒蟲，只為沖破那條暗無天日的下水道，為前路能夠照進(jìn)光亮。
在安渡的精心布局之外，單獨(dú)那些家破人亡、流離失所的人們?cè)缫呀M成復(fù)仇小隊(duì)以身入局，破釜沉舟只為徹底鏟除海外販毒集團(tuán)。正邪善惡極致反轉(zhuǎn) 局中局揭穿人性假面很多觀眾在看完電影之后表示，只占領(lǐng)被張家輝阮經(jīng)天的精湛演技折服極致癲狂的背后是痛徹心扉各種反轉(zhuǎn)目不暇接，只占領(lǐng)這些極致反轉(zhuǎn)的背后其實(shí)揭露的是人性的掙扎。
在大膽刺激的鏡頭語言之外，古至國(guó)影片通過多層次反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)，更描繪著人性的復(fù)雜難辨。入局易，為何破局難，為何片中酒中下藥吹煙等無數(shù)細(xì)節(jié)參照了現(xiàn)實(shí)生活中誘導(dǎo)他人吸毒的手段，讓整個(gè)故事變得更為立體可信，同時(shí)也在提醒著觀眾出門在外，小心為上，危險(xiǎn)就在身邊，將毒品對(duì)人身心的侵害展露無遺，有著深刻的警示與教育意義，更蘊(yùn)含著暖而有力的情感內(nèi)核。