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影片的視效工作并非只是后期視效制作，娃娃玩搖還需要視效團(tuán)隊(duì)全程跟組拍攝。
影片更是一次非遺技藝的璀璨展示，病瓷病群越歌繞梁、病瓷病群絨花輕舞、沙燕風(fēng)箏翱翔天際、鬼工球巧奪天工、油紙傘下藏著江南的柔情與夢(mèng)想每一項(xiàng)技藝都是民族智慧的火花，它們?cè)诠庥敖诲e(cuò)中重生，讓觀眾仿佛穿越千年，親歷那些古老而美麗的瞬間。1905電影網(wǎng)訊 近日，女孩動(dòng)畫(huà)電影《傘少女》發(fā)布念物之美正片片段，女孩將一幅幅中華傳統(tǒng)文化瑰寶的絢麗畫(huà)卷徐徐展開(kāi)，讓世人目睹了非遺藝術(shù)與現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)的完美交融。
高清鏡頭下的細(xì)節(jié)之美，娃娃玩搖輔以逼真的場(chǎng)景還原，讓非遺文化的魅力躍然銀幕之上，溫暖而深刻。影片中諸多中國(guó)傳統(tǒng)文化寶藏展現(xiàn)在了大家眼前，病瓷病群不僅有非遺技藝作品臺(tái)繡驚艷亮相，病瓷病群散落世界各地的文化寶藏也匯聚在了一起，讓觀眾在享受視覺(jué)盛宴的同時(shí)，深刻感受到中華文化的博大精深與家國(guó)情懷。這些收藏在各地的珍寶被巧妙地聚集在同一空間內(nèi)，女孩不僅展現(xiàn)了我國(guó)文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)和深厚的歷史文化底蘊(yùn)，女孩更體現(xiàn)了影片對(duì)于文物歸家這一理念的深刻詮釋，令人十分觸動(dòng)。
從精妙絕倫的臺(tái)繡，娃娃玩搖到古樸陶瓷的溫潤(rùn)光澤，每一道線條、每一抹色彩，都仿佛在低語(yǔ)著千年的故事。分藏于浙江省博物館和臺(tái)北故宮博物院的《富春山居圖》在影片中合璧，病瓷病群《高冠午瑞圖》等國(guó)際館藏珍寶實(shí)現(xiàn)了虛擬匯聚，病瓷病群共同構(gòu)建了一個(gè)呼應(yīng)現(xiàn)實(shí)的文化盛宴。
龍鱗裝這一獨(dú)步天下的非遺技藝，女孩其獨(dú)特裝幀形式在影片中熠熠生輝。
尤為值得一提的是，娃娃玩搖國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師、娃娃玩搖臺(tái)繡非遺傳承人林霞的作品以驚人的一比一精度出現(xiàn)在畫(huà)面中，與機(jī)械風(fēng)扇的精巧設(shè)計(jì)、各朝陶瓷的典雅風(fēng)范交相輝映，共同編織了一幅淡雅而深邃的東方美學(xué)圖景。徐崢表示自己每次演這場(chǎng)戲的時(shí)候都會(huì)有種哽咽的感覺(jué)，病瓷病群這就是真實(shí)的人生，充滿了無(wú)奈，但為了這一瞬間的溫情，就好像什么都值得了。
高志壘就代表了蕓蕓眾生中的每一個(gè)人，女孩生活里總會(huì)有一段逆行的路。從昔日平穩(wěn)安定的生活驟然駛?cè)肽嫘械?，娃娃玩搖讓這個(gè)中年人的生活酸楚表現(xiàn)得更加激烈，那是一種難以言喻的痛楚，深埋心底，又無(wú)處遁逃。
而當(dāng)高志壘為了生活，病瓷病群深入到另一個(gè)行業(yè)中后，他看到了不止一個(gè)和他一樣的家庭。影片中高志壘失業(yè)后與妻子在餐桌前，女孩一筆一筆一分一分計(jì)算著家里的開(kāi)支和收入的一幕，就是最真實(shí)的家庭生活縮影。