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美國《連線》雜志資深編輯杰夫•豪在他著名的《眾包》里指出，拉內(nèi)拉內(nèi)以前在各個領(lǐng)域里，拉內(nèi)拉內(nèi)不同層次的精英或者專業(yè)人士，占據(jù)了行業(yè)的話語權(quán)和決定權(quán)。
有人失望導(dǎo)演失去了《春江水暖》彰顯的獨特風(fēng)格，華達(dá)有人滿意導(dǎo)演在藝術(shù)追求和市場需求之間達(dá)到的平衡，看法不一。不同于先前許多女性題材電影講述女性如何開始轉(zhuǎn)變覺醒，廠測呈《好東西》聚焦的是已經(jīng)覺醒的女人們和學(xué)習(xí)過性別議題的男人們會遇到的新問題，廠測呈是關(guān)于我們當(dāng)代獨立女性怎么生活、怎么快樂、怎么挫敗、怎么失落。
片中對家庭親情和理想主義的表達(dá)不矯情，員工陽性喜劇處理自然生活化、員工陽性不夸張，獲得北京國際電影節(jié)最佳影片等三項大獎的肯定，評委庫斯圖里卡、費翔、馬麗、朱一龍都評價它兼容了藝術(shù)性和觀眾的情感共鳴。第二部電影選擇拍商業(yè)類型片，拉內(nèi)意味著要完成讓投資方、市場、觀眾都滿意的電影，這是一個不簡單的任務(wù)。延續(xù)《愛情神話》俏皮幽默新潮的都市情感群像輕喜劇小妞電影風(fēng)格，華達(dá)《好東西》更聚焦女性本體處境，華達(dá)《愛情神話》以老白的男性視角展開故事，去看周圍的女性朋友，《好東西》則緊緊圍繞王鐵美、小葉和茉莉三個性格鮮明迥異的女性人物。
前兩部電影能找到一條自己擅長走的賽道，廠測呈而且是別人沒有，廠測呈只有我有的賽道，找到了自身創(chuàng)作在同行中的不可替代性，這對新導(dǎo)演是最難的，也是最可貴的。張藝謀、員工陽性陳凱歌曾經(jīng)在從文藝片轉(zhuǎn)向商業(yè)片的過渡階段遭遇很大爭議，員工陽性也有失敗的案例，如今他們各自拍出了票房和獎項雙收的《志愿軍》系列和《第二十條》，越來越懂得如何在商業(yè)和藝術(shù)之間做權(quán)衡。
這些導(dǎo)演的第二部電影全都沒有了以上這些監(jiān)制，拉內(nèi)他們要靠自己去面對各種挑戰(zhàn)、拉內(nèi)沒有了監(jiān)制在方方面面提供的幫助，也可能沒有了監(jiān)制對創(chuàng)作上的干預(yù)，第二部就更能顯示出他們真正的水平。
顧曉剛曾對此回應(yīng)，華達(dá)《春江水暖》是背對觀眾、華達(dá)接近電影本質(zhì)的電影，而《草木人間》是要走進(jìn)觀眾，讓他們深入了解到傳銷的危害，有社會意義，所以不能用比較晦澀的詩意化手法去表現(xiàn)，這是他自己主動的創(chuàng)作選擇，沒有任何基于市場、類型的考量。《焚城》聚焦一場危及全城的災(zāi)難事件，廠測呈將通過IMAX的超大銀幕和深度沉浸的觀影環(huán)境震撼呈現(xiàn)驚心動魄的搏命救援。
影片靈感始于一則關(guān)于有毒垃圾轉(zhuǎn)運的真實報道，員工陽性將鏡頭對準(zhǔn)現(xiàn)實議題，員工陽性結(jié)合緊張刺激的冒險救援和暗流涌動的人性博弈，帶來令觀眾大開眼界的視聽奇觀。海報截取的一個局部和瞬間就已讓復(fù)雜兇險的情勢躍然紙上，拉內(nèi)讓人更加期待這一災(zāi)難動作故事在IMAX大銀幕上的感官盛宴。
電影講述有毒危險物質(zhì)突發(fā)泄漏，華達(dá)24小時后就將危及香港全城，700萬人危在旦夕。值得一提的是，廠測呈電影是劉德華和莫文蔚時隔19年的再次合作，廠測呈也是白宇首次挑戰(zhàn)消防員一角，星光熠熠的主演陣容將碰撞出更多大銀幕看點，也呈現(xiàn)出極端災(zāi)難下的人性百態(tài)。