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根據(jù)這個標準衡量，國產(chǎn)國產(chǎn)獨角獸們大多是無關緊要的。
《戴假發(fā)的人》在國內上映前沒有收獲任何電影節(jié)的獎項，航母上映5天票房不到400萬，其中一個問題可能就出現(xiàn)在藝術和商業(yè)之間的失衡。同時，捷報艦緩她對生活細節(jié)、捷報艦緩情感關系，對當下社會議題都有非常敏銳的感知，將個人觀點一同融入到人物臺詞和故事情節(jié)中，所以很能貼近、觸動當下很多女性和年輕人的心。
到了第二部電影，噸巨可能在故事結構、敘事節(jié)奏、表現(xiàn)手法、人物塑造等環(huán)節(jié)，就暴露了在第一部電影中沒有出現(xiàn)的問題。從第一部到第二部，國產(chǎn)這些新導演們面對了怎樣的變化？從第二部來看，國產(chǎn)他們的本領到底如何？01 第二部，面對什么？很多新導演初亮相都會有資深前輩電影人擔任監(jiān)制，片方考慮到他們經(jīng)驗不足、拍攝制作能力待檢驗，會邀請監(jiān)制來為影片全程保駕護航。換言之，航母是想讓影片有更多賣點。
最典型的是《草木人間》，捷報艦緩相比《春江水暖》，捷報艦緩本片的出品方多達16家，有光線傳媒、登峰國際、五元萬象等知名影業(yè)的投資支持，前一部的演員是純素人陣容，基本是導演的親戚，第二部主演有了吳磊、蔣勤勤、陳建斌等職業(yè)演員。還有很多新導演為了導演生涯的穩(wěn)定性和可持續(xù)性，噸巨或者有創(chuàng)作上的新追求，會去嘗試拍攝商業(yè)類型片。
商業(yè)和藝術并非涇渭分明，國產(chǎn)最核心的還是看電影有沒有好的內容和形式。
最重要的是找出失敗、航母錯誤，以及成功的有益經(jīng)驗，轉化補足、提升到第三部、第四部和下下部作品中，才能持續(xù)勝券在握，才能拍出更好的好東西。男女主角飾演者趙濤、捷報艦緩李竺斌從青年時代演到人到中年，帶領觀眾完成了一次情感與時代的游歷。
噸巨自由蒙太奇影像讓人動容。海報中，國產(chǎn)身處浪潮之中、來來往往的眾多人物與一個小宇航員石雕彼此聯(lián)結，寓意時代浪潮中渴望變革的一代人。
在此前的國際展映中，航母影片的形式創(chuàng)新廣受贊譽。海報由知名設計師黃海設計制作，捷報艦緩帶有某種千禧夢回的復雜情緒，風格與賈樟柯過往的電影作品海報大相徑庭，似乎在回應影片形式與內容的變化