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M觀影團更將聯(lián)動全國院線與影迷打造夏日觀影總動員，危機全國首映、影評大賽等多重精彩互動線上線下驚喜聯(lián)動。
為此，巨頭金導(dǎo)演烏爾善在電影創(chuàng)作中，巨頭金引入了結(jié)合人工智能的真人摹片動畫技術(shù)，利用人工智能技術(shù)將真人實拍畫面進行二維風(fēng)格化處理，并通過編程等技術(shù)手段干預(yù)，實現(xiàn)漫畫視覺風(fēng)格與真人演繹的完美融合。為了向原漫畫致敬，億氧氣導(dǎo)演烏爾善從漫畫中汲取靈感，億氧氣首次將真人摹片動畫結(jié)合人工智能技術(shù)應(yīng)用于院線電影制作，創(chuàng)造性將演員的真實表演二維風(fēng)格化，在更貼近漫畫風(fēng)格的前提下，完整保留演員的表演細節(jié)。
據(jù)馮寶寶的飾演者李宛妲介紹，美元拍攝回憶片段時，要保持一個特定的姿勢不動2-3分鐘。1905電影網(wǎng)訊 7月22日，巴菲由烏爾善執(zhí)導(dǎo)的電影《異人之下》發(fā)布創(chuàng)造2.5次元真人摹片動畫制作特輯，以一種全新的視覺方式帶領(lǐng)觀眾重走漫畫回憶名場面。對此，特現(xiàn)原著作者米二也在觀影后興奮表示，這部分形式很新，而且很巧妙地就把相對復(fù)雜、信息量比較多的故事全部講清楚，我很喜歡。
聯(lián)合導(dǎo)演夏鵬也表示，危機融合人工智能的真人摹片技術(shù)實現(xiàn)了2.5次元的質(zhì)感，危機既保留了表演的細節(jié)，同時又富有繪畫風(fēng)格的視覺張力，讓觀眾得以身臨其境感受漫畫中異人世界里的各種喜怒哀樂。不僅是工作量龐大，巨頭金為了保證電影級的畫面質(zhì)感，涉及人工智能的每一個畫面都需要精益求精地修補與打磨。
為了更好地串聯(lián)起不同時間線下異人世界中的各類所見所聞，億氧氣導(dǎo)演烏爾善確立了自己的改編原則使用統(tǒng)一的視覺效果表達回憶，億氧氣并最大程度靠近原漫畫構(gòu)圖和畫面。
據(jù)導(dǎo)演烏爾善介紹，美元結(jié)合人工智能的真人摹片動畫需要解決兩個核心問題一是畫質(zhì)精度要保證足夠清晰，二是要克服長鏡頭下人臉閃動與畫面不穩(wěn)定。譚政提到，巴菲《紅樓夢》第一次影像化是1924年梅蘭芳主演的黑白無聲電影《黛玉葬花》，巴菲亦是由小說到戲曲再到電影的一次改編，跟2024年即將上映的《紅樓夢之金玉良緣》正好隔了100年。
王海平也認為電影是對原著一次成功的改編：特現(xiàn)通過愛情這個線索，折射出社會的矛盾和沖突，這是藝術(shù)的高明之處，我認為這次改編值得慶賀。李道新也認為，危機對《紅樓夢》選角的認知不可能永遠停留在87版上，危機我們需要有新的面孔，這版電影中‘寶黛的演員已經(jīng)超出了我對他們的想象，也超出了我對他們的喜歡和理解，這就是我所認可的新的面孔，非常好。
不是在照搬原著，巨頭金而是跟原著對話，在尊重原著的基礎(chǔ)上又有創(chuàng)造，用兩個小時的時間把故事?lián)纹饋?，是非常了不起的。談人物選角：億氧氣既要貼合時代審美，億氧氣又不能過于迎合高小立認為，經(jīng)典名著改編是否成功，取決于人物刻畫的高度，人物的高度就是藝術(shù)的高度，所以在電影改編上也往往立足于人物，通過揭示人性和展示時代與人物的勾連來實現(xiàn)經(jīng)典再創(chuàng)作的深刻性，而這也是經(jīng)典改編的難點所在。