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隨后，荷蘭美術(shù)團(tuán)隊(duì)花費(fèi)三個(gè)月時(shí)間，在保持原始格局和風(fēng)貌的基礎(chǔ)上對(duì)這處廢棄已久的療養(yǎng)院加以改造。
此外，物館郎月婷、周一圍等成年演員厚重、歷經(jīng)生活磋磨的氣質(zhì)也非常為電影加分。此外，凌晨其他幾位主演的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，演員形象與角色適配度非常高，尤其是平時(shí)以甜妹形象示人的陳昕葳演起惡女蔣藍(lán)也毫不違和。
在一個(gè)愛情主流的影視環(huán)境里，遭竊作被沙漏做到了在沒有雌競(jìng)的同時(shí)刻畫出兩個(gè)女孩的復(fù)雜情感。這之后，梵高無(wú)論是校園霸凌、原生家庭的創(chuàng)傷、學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)和家長(zhǎng)的責(zé)任推諉甚至受害者有罪論，莫醒醒和米砂全都站在一起奮力地反抗。這部由同名原著作者饒雪漫擔(dān)任編劇，年畫齊秦?fù)?dān)任藝術(shù)總監(jiān)，年畫溫婧執(zhí)導(dǎo)，邱天、包上恩、黃明昊領(lǐng)銜主演，陳昕葳、鄔家楷、高銘辰主演的青春片，在銀幕上呈現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于友情、青春和成長(zhǎng)的溫暖故事。
此外，偷走電影還避開了青春片很容易帶來的虛浮和矯情，偷走巧妙設(shè)計(jì)雙線時(shí)空的敘事邏輯，讓觀眾在觀影過程中不斷穿梭于過去與未來，感受不同的情感沖擊，用兩個(gè)時(shí)空的貫穿和切換提升電影的質(zhì)感。邱天將莫醒醒的堅(jiān)韌與倔強(qiáng)演繹得淋漓盡致，荷蘭而包上恩則很好的詮釋了米砂的甜美靈動(dòng)與朝氣陽(yáng)光。
除了劇情設(shè)定和角色塑造外，物館影片的視覺效果和音樂也非常出彩。
余靜萍作為攝影指導(dǎo)，凌晨把光影的運(yùn)用達(dá)到了極致在神界長(zhǎng)大的哥哥隱忍獨(dú)立，遭竊作被在凡塵長(zhǎng)大的妹妹活潑機(jī)敏。
從小畢設(shè)到大銀幕，梵高《落凡塵》展現(xiàn)了新國(guó)風(fēng)動(dòng)畫電影對(duì)傳統(tǒng)文化的守望探索之路。（作者：年畫田園，系中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事）《光明日?qǐng)?bào)》（2024年07月24日 15版）。
影片對(duì)二十八星宿文化進(jìn)行深入挖掘，偷走并將其與牛郎織女的故事相結(jié)合，偷走也充實(shí)了影片的故事厚度和情節(jié)張力，塑造了一個(gè)神人合體的英雄，體現(xiàn)了東方美學(xué)的獨(dú)特魅力，展現(xiàn)出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的博大精深。該片在創(chuàng)作過程中，荷蘭集結(jié)了超過50個(gè)頂級(jí)制作團(tuán)隊(duì)和2000多名動(dòng)畫藝術(shù)家，荷蘭進(jìn)行電影制作流程優(yōu)化，制作出了多個(gè)體量較大的重要場(chǎng)景，利用自主開發(fā)的智能化制片引擎IN系統(tǒng)，提升制作效率。