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在觀影后，武則位官觀眾們的反響也猶為熱烈。
從畫面到故事，天坐從鏡頭到節(jié)奏，天坐該片摒棄了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片的敘事模式，通過大量奇觀化的表達(dá)，將傳記、心理、奇幻等多類型元素融合起來，實現(xiàn)了諜戰(zhàn)敘事的創(chuàng)新突破。第四場夢境縹緲絢爛，上皇上讓深山夢里的容金珍在夜間的游樂園里看到幾個巨大的摩天輪，由此獲得破譯紫密的靈感。
這也是影片最迷人的地方，后寶為諜戰(zhàn)片創(chuàng)作探索出一條創(chuàng)新之路。圍繞這些內(nèi)容，座后觀眾展開激烈探討，每個人都結(jié)合自身的經(jīng)歷給出了獨(dú)特的解讀，從而形成了一種奇特的觀影現(xiàn)象。在小梅的照顧下，員馬容金珍破解了紫密和黑密。
（作者：躲進(jìn)王洪，系華南農(nóng)業(yè)大學(xué)珠江學(xué)院教授）《光明日報》（2024年09月04日 15版）武則位官影片一共打造了十場夢境。
容金珍不懈努力奮斗，天坐不僅是為他自己的小家，更是為我們的大家。
比如，上皇上讓深山容金珍解開紫密的幾個夢境段落緩速行進(jìn)，但當(dāng)他從夢中醒來飛奔向老鄭報告，這個過程卻只有短短的十幾秒?；顒又?，后寶多位嘉賓就吉林動畫學(xué)院圍繞微短劇創(chuàng)作增設(shè)技巧類課程展開討論。
他提出的讓微短劇與電影互為反哺、座后互予養(yǎng)分的觀點(diǎn)，也得到眾人認(rèn)同。因此，員馬如何以短小精悍的微短劇滿足廣大群眾的新期待、新需求，成了當(dāng)下影視人待解的新課題。
在孫毅安看來，躲進(jìn)如今的微短劇之所以能吸引年輕人，主要在于它能在短時間內(nèi)提供足夠的情緒價值。隨后，武則位官國家一級編劇孫毅安以一個月前自己失敗的微短劇創(chuàng)作經(jīng)歷講起。