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謝苗坦言，影展港片是我的伯樂(lè)，也是家人，近年來(lái)港片始終在積攢自己的能量。
張藝謀、進(jìn)城陳凱歌曾經(jīng)在從文藝片轉(zhuǎn)向商業(yè)片的過(guò)渡階段遭遇很大爭(zhēng)議，進(jìn)城也有失敗的案例，如今他們各自拍出了票房和獎(jiǎng)項(xiàng)雙收的《志愿軍》系列和《第二十條》，越來(lái)越懂得如何在商業(yè)和藝術(shù)之間做權(quán)衡。這些導(dǎo)演的第二部電影全都沒(méi)有了以上這些監(jiān)制，打工大片多人他們要靠自己去面對(duì)各種挑戰(zhàn)、打工大片多人沒(méi)有了監(jiān)制在方方面面提供的幫助，也可能沒(méi)有了監(jiān)制對(duì)創(chuàng)作上的干預(yù)，第二部就更能顯示出他們真正的水平。
顧曉剛曾對(duì)此回應(yīng)，時(shí)尚《春江水暖》是背對(duì)觀眾、時(shí)尚接近電影本質(zhì)的電影，而《草木人間》是要走進(jìn)觀眾，讓他們深入了解到傳銷的危害，有社會(huì)意義，所以不能用比較晦澀的詩(shī)意化手法去表現(xiàn)，這是他自己主動(dòng)的創(chuàng)作選擇，沒(méi)有任何基于市場(chǎng)、類型的考量?！洞骷侔l(fā)的人》在國(guó)內(nèi)上映前沒(méi)有收獲任何電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，聽(tīng)說(shuō)上映5天票房不到400萬(wàn)，其中一個(gè)問(wèn)題可能就出現(xiàn)在藝術(shù)和商業(yè)之間的失衡。同時(shí)，看哭她對(duì)生活細(xì)節(jié)、看哭情感關(guān)系，對(duì)當(dāng)下社會(huì)議題都有非常敏銳的感知，將個(gè)人觀點(diǎn)一同融入到人物臺(tái)詞和故事情節(jié)中，所以很能貼近、觸動(dòng)當(dāng)下很多女性和年輕人的心。
到了第二部電影，影展可能在故事結(jié)構(gòu)、敘事節(jié)奏、表現(xiàn)手法、人物塑造等環(huán)節(jié)，就暴露了在第一部電影中沒(méi)有出現(xiàn)的問(wèn)題。從第一部到第二部，進(jìn)城這些新導(dǎo)演們面對(duì)了怎樣的變化？從第二部來(lái)看，進(jìn)城他們的本領(lǐng)到底如何？01 第二部，面對(duì)什么？很多新導(dǎo)演初亮相都會(huì)有資深前輩電影人擔(dān)任監(jiān)制，片方考慮到他們經(jīng)驗(yàn)不足、拍攝制作能力待檢驗(yàn)，會(huì)邀請(qǐng)監(jiān)制來(lái)為影片全程保駕護(hù)航。
換言之，打工大片多人是想讓影片有更多賣(mài)點(diǎn)。
最典型的是《草木人間》，時(shí)尚相比《春江水暖》，時(shí)尚本片的出品方多達(dá)16家，有光線傳媒、登峰國(guó)際、五元萬(wàn)象等知名影業(yè)的投資支持，前一部的演員是純素人陣容，基本是導(dǎo)演的親戚，第二部主演有了吳磊、蔣勤勤、陳建斌等職業(yè)演員。他表示：聽(tīng)說(shuō)蔡威是一位無(wú)名英雄，這么多年了，我們一起努力把這個(gè)事干了，從今以后蔡威不再是無(wú)名英雄。
看哭我要把這些他從不說(shuō)出口的信念告訴大家。與會(huì)專家還圍繞革命歷史題材劇的史料挖掘、影展創(chuàng)新探索等話題展開(kāi)了深入探討。
林柯表示：進(jìn)城蔡威的一生是傳奇的一生，進(jìn)城他對(duì)于密碼的破譯，為紅軍在革命過(guò)程中擺脫敵人圍堵做出了重要貢獻(xiàn)，希望通過(guò)《破密》電視劇，讓更多人了解蔡威的英雄事跡。中央文史研究館館員、打工大片多人著名文藝評(píng)論家仲呈祥，打工大片多人中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》總編輯康偉，中央民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授劉淑欣，《人民日?qǐng)?bào)》文藝部理論評(píng)論編輯室副主編任姍姍，《光明日?qǐng)?bào)》文藝部主任編輯牛夢(mèng)笛等專家認(rèn)為，《破密》為無(wú)名英雄鑄造歷史豐碑，從獨(dú)特角度弘揚(yáng)了偉大的長(zhǎng)征精神，構(gòu)建了打開(kāi)長(zhǎng)征敘事的新方式，書(shū)寫(xiě)了震撼人心的革命之歌、信仰之歌。