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當(dāng)觀眾問及現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演以及在場(chǎng)諸位演員，世錦賽為何想創(chuàng)作這樣一部國(guó)內(nèi)少有的電影，為何想出演這樣一部帶有英雄色彩的科幻電影。
前兩部電影能找到一條自己擅長(zhǎng)走的賽道，特魯而且是別人沒有，特魯只有我有的賽道，找到了自身創(chuàng)作在同行中的不可替代性，這對(duì)新導(dǎo)演是最難的，也是最可貴的。張藝謀、姆普陳凱歌曾經(jīng)在從文藝片轉(zhuǎn)向商業(yè)片的過渡階段遭遇很大爭(zhēng)議，姆普也有失敗的案例，如今他們各自拍出了票房和獎(jiǎng)項(xiàng)雙收的《志愿軍》系列和《第二十條》，越來越懂得如何在商業(yè)和藝術(shù)之間做權(quán)衡。
這些導(dǎo)演的第二部電影全都沒有了以上這些監(jiān)制，出局他們要靠自己去面對(duì)各種挑戰(zhàn)、出局沒有了監(jiān)制在方方面面提供的幫助，也可能沒有了監(jiān)制對(duì)創(chuàng)作上的干預(yù)，第二部就更能顯示出他們真正的水平。顧曉剛曾對(duì)此回應(yīng)，世錦賽《春江水暖》是背對(duì)觀眾、世錦賽接近電影本質(zhì)的電影，而《草木人間》是要走進(jìn)觀眾，讓他們深入了解到傳銷的危害，有社會(huì)意義，所以不能用比較晦澀的詩(shī)意化手法去表現(xiàn)，這是他自己主動(dòng)的創(chuàng)作選擇，沒有任何基于市場(chǎng)、類型的考量。《戴假發(fā)的人》在國(guó)內(nèi)上映前沒有收獲任何電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)，特魯上映5天票房不到400萬，其中一個(gè)問題可能就出現(xiàn)在藝術(shù)和商業(yè)之間的失衡。
同時(shí)，姆普她對(duì)生活細(xì)節(jié)、姆普情感關(guān)系，對(duì)當(dāng)下社會(huì)議題都有非常敏銳的感知，將個(gè)人觀點(diǎn)一同融入到人物臺(tái)詞和故事情節(jié)中，所以很能貼近、觸動(dòng)當(dāng)下很多女性和年輕人的心。到了第二部電影，出局可能在故事結(jié)構(gòu)、敘事節(jié)奏、表現(xiàn)手法、人物塑造等環(huán)節(jié)，就暴露了在第一部電影中沒有出現(xiàn)的問題。
從第一部到第二部，世錦賽這些新導(dǎo)演們面對(duì)了怎樣的變化？從第二部來看，世錦賽他們的本領(lǐng)到底如何？01 第二部，面對(duì)什么？很多新導(dǎo)演初亮相都會(huì)有資深前輩電影人擔(dān)任監(jiān)制，片方考慮到他們經(jīng)驗(yàn)不足、拍攝制作能力待檢驗(yàn)，會(huì)邀請(qǐng)監(jiān)制來為影片全程保駕護(hù)航。
換言之，特魯是想讓影片有更多賣點(diǎn)。該劇總策劃、姆普福建省人大常委會(huì)原黨組副書記、副主任袁錦貴從為無名英雄揚(yáng)名、為新時(shí)代提供精神食糧、圓寧德人民夢(mèng)三個(gè)方面闡述創(chuàng)作初衷。
劉哲爾表示通過這次艱苦的拍攝，出局讓他對(duì)紅軍、對(duì)長(zhǎng)征、對(duì)蔡威精神有了更具體、更深刻的體會(huì)。現(xiàn)場(chǎng)，世錦賽劇中王振聲扮演者賈宏偉、呂紹武扮演者劉哲爾分別從角色塑造和青年演員的角度談了創(chuàng)作體會(huì)。
與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)、特魯業(yè)內(nèi)專家、劇組主創(chuàng)共同分享《破密》的播出情況和創(chuàng)作歷程，并從主題思想、藝術(shù)創(chuàng)新、現(xiàn)實(shí)價(jià)值等角度對(duì)該劇進(jìn)行全方位分析和點(diǎn)評(píng)。賈宏偉分享飾演軍長(zhǎng)的感受，姆普強(qiáng)調(diào)了歷史細(xì)節(jié)對(duì)表演的重要性。