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蔡威有崇高的理想追求、刪水寒有民族大義的擔(dān)當(dāng)，刪水寒他的堅(jiān)定來自他的信仰，來自中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命戰(zhàn)爭是爭取人民解放的偉大事業(yè)，他以熱血青春為信仰而戰(zhàn)，將小我融入大我，把個人價值的實(shí)現(xiàn)投入到黨的光輝事業(yè)中。
如果說，除逆跨媒介創(chuàng)作昭顯了藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新，那么跨時空敘事則強(qiáng)調(diào)了文化傳統(tǒng)的綿延傳承。影片體現(xiàn)舞劇的表現(xiàn)力和感染力，千萬獨(dú)舞表現(xiàn)隱微情緒、雙人舞展陳情感互動、群舞渲染整體情勢，以寫意、留白的余韻賦予觀眾豐饒的想象空間。
《只此青綠》嘗試舞蹈、號官戲劇、號官音樂、電影藝術(shù)的互滲互融，以跨媒介創(chuàng)作、跨時空對話的藝術(shù)手法實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新與文化賡續(xù)，彰顯藝術(shù)的價值和生命的意義，通過圖繪江山之美、藝術(shù)之美、勞動之美來弘揚(yáng)傳統(tǒng)價值、文化意義、時代精神，以文本再造、形態(tài)重構(gòu)的方式推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。今年國慶檔，刪水寒電影《只此青綠》熱映，受到不少觀眾歡迎。影片在敘事表意上有一個鮮明的特點(diǎn)：除逆時空穿越、古今對話。
《千里江山圖》作為傳世名畫，千萬代表了青綠山水畫的一座藝術(shù)高峰。如畫作從草稿到成品的疊印轉(zhuǎn)換、號官抽象虛景與具象實(shí)景的無縫切換，號官借助影像技術(shù)讓暈染水墨幻化為舞者的青綠裙袂，以及通過對畫與景的剪接來凸顯千里江山等，這些別出心裁的內(nèi)容在電影技巧和現(xiàn)代科技的賦能下，產(chǎn)生動靜結(jié)合、虛實(shí)相生、情景交融的美學(xué)效果，讓觀眾獲得身臨其境、云游其中的觀賞體驗(yàn)。
原標(biāo)題：刪水寒《只此青綠》：從舞蹈名作到銀幕佳片2017年，故宮博物院展出宋代天才少年王希孟的畫作《千里江山圖》。
如何在跳好舞的同時講好故事，除逆融合不同媒介的敘事風(fēng)格和形態(tài)進(jìn)而生成一種富有創(chuàng)新性的美學(xué)風(fēng)格，無疑是創(chuàng)作者面臨的核心問題。編劇、千萬導(dǎo)演束煥在接受采訪時透露了該片的動態(tài)，他表示影片已殺青，正在后期制作中。
束煥透露，號官影片講述圍繞一個神奇的飯局展開，飯桌上的每一個人到最后都不是一開始的身份天漠的風(fēng)沙常常給現(xiàn)場帶來很多機(jī)動的變化，刪水寒在拍攝過程中劇組還需要經(jīng)常跟自然搶時間。
正如導(dǎo)演所說電影就是把不可能變?yōu)榭赡?，除逆正是這份延續(xù)志愿軍精神的誠意，讓無數(shù)觀眾為之深深感動共鳴。讓觀眾沉浸其中的宏大戰(zhàn)爭場面背后，千萬是上萬張?jiān)O(shè)計(jì)圖紙的精心打磨和上百名工作人員歷時三個月的匠心搭建。