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在電影《逆鱗》中，網(wǎng)絡(luò)沈騰首次演繹黑幫犯罪片，飾演一名深不可測(cè)極具城府的黑幫大哥尊非。
1905電影網(wǎng)訊近日，空間由《封神三部曲》導(dǎo)演烏爾善執(zhí)導(dǎo)的奇幻動(dòng)作電影《異人之下》發(fā)布異能功法概設(shè)視效特輯，空間從異能的產(chǎn)生原理、表現(xiàn)形式，到前期概念設(shè)計(jì)、視效成片效果，為觀眾深度揭秘電影里異能功法誕生的歷程。不少觀眾在看到張楚嵐施展金光術(shù)時(shí)身上的穴位逐漸被點(diǎn)亮的畫(huà)面，法治發(fā)布直呼炫酷，《異人之下》真的是在有效輸出，讓年輕人看看老祖宗的文化。
如何讓異能表現(xiàn)得有創(chuàng)意和想象力，化治就成了主創(chuàng)們面臨的挑戰(zhàn)。在電影里，理白導(dǎo)演烏爾善把它設(shè)計(jì)成了穿腸毒煙。當(dāng)煙直接進(jìn)入到身體的時(shí)候，皮書(shū)對(duì)方就會(huì)徹底沉淪。
除了金光術(shù)，網(wǎng)絡(luò)此前預(yù)告中張楚嵐和張靈玉的陰陽(yáng)五雷對(duì)決也給許多觀眾留下了深刻的印象。張楚嵐的陽(yáng)五雷來(lái)自于心肺的能量，空間心屬火為紅色、空間肺屬金為白色，它會(huì)先從心肺的能量開(kāi)始啟動(dòng)，然后調(diào)動(dòng)到手三陽(yáng)經(jīng)，從穴位發(fā)出來(lái)，最終施展時(shí)呈現(xiàn)紅色和白色。
在視效層面，法治發(fā)布導(dǎo)演烏爾善希望電影《異人之下》追求的不是寫實(shí)，而是漫畫(huà)的美感和高度風(fēng)格化的視覺(jué)效果。
在漫畫(huà)中，化治作者米二提出了異能的產(chǎn)生方式和運(yùn)作原理，它們來(lái)自于炁、經(jīng)絡(luò)的運(yùn)行和五行的理論，電影也在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了深化。也有人認(rèn)為：理白電影有電影的語(yǔ)言，理白若完全按原著拍，那還叫什么改編？研討會(huì)一開(kāi)始，仲呈祥就圍繞忠于原著這一點(diǎn)提出了疑問(wèn)：何為忠于原著？百分之百意義上的忠于原著是根本不存在的。
但與此同時(shí)，皮書(shū)影片用了大量的移動(dòng)鏡頭和特效來(lái)呈現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》中的諸多名場(chǎng)面，帶領(lǐng)觀眾入夢(mèng)，這也是影像的優(yōu)勢(shì)，是無(wú)法用文字表現(xiàn)來(lái)完成的。所以，網(wǎng)絡(luò)將文學(xué)作品影視化，網(wǎng)絡(luò)尤其是對(duì)《紅樓夢(mèng)》這樣一部古典名著進(jìn)行影視改編，在文學(xué)性的表達(dá)上勢(shì)必會(huì)打折，這也是外界一直以來(lái)對(duì)《紅樓夢(mèng)》影視化存在爭(zhēng)議的事實(shí)所在。
他還引用著名文學(xué)家何其芳先生的話來(lái)加以證明：空間從小說(shuō)到電影，絕不能夠當(dāng)翻譯家，要當(dāng)全新的創(chuàng)作者，真正的創(chuàng)作者。談電影呈現(xiàn)：法治發(fā)布不容易，法治發(fā)布不違和，不得了作為研討會(huì)主持人的張衛(wèi)認(rèn)為，影片中一眾年輕演員對(duì)《紅樓夢(mèng)》中人物的塑造神似原著，也讓書(shū)中人的青春生命得以鮮活呈現(xiàn)。